詞是怎么煉成的！

臨水照花人

原著：謝桃坊

   第一講  倚聲填詞與詞律

    詞是唐代新興的一種音樂文學(xué)，稱“曲子詞”、“長(zhǎng)短句”、“歌曲”、“樂章”等等；它是配合隋唐以來流行的新的俗樂——燕樂的歌詞。公元六世紀(jì)后期，即中國(guó)北朝北周時(shí)，中原地區(qū)已有許多來自西域的樂工和歌妓，他們帶來了印度系的西域龜茲（新疆庫車）音樂。這種音樂是以琵琶定律的，使用七音階，旋律熱烈活潑，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，甚為中原的上層社會(huì)成員和普通民眾所欣賞。中國(guó)音樂理論家鄭譯聽龜茲樂師蘇祗婆彈奏琵琶，發(fā)現(xiàn)所用的音階比中國(guó)古樂多兩個(gè)半音階。他于是將古樂的宮、商、角、徵、羽五間，加上變宮、變徵而為七音；又與古代十二律呂的理論附會(huì)，于是七音與十二律呂旋轉(zhuǎn)相交而構(gòu)成八十四調(diào)。這是一種理論的推演，但自此以琵琶定律、七音階、實(shí)用二十八調(diào)便形成新的流行音樂——隋唐新燕樂。“燕”，同“讌”，即“宴”。燕樂乃施用于宴會(huì)的音樂。中國(guó)古代宮庭和貴族之家的宴會(huì)所用之樂也稱燕樂，但隋唐燕樂卻是當(dāng)時(shí)新興的流行音樂，或稱“胡樂”，它與中國(guó)古樂在音階、調(diào)式、旋律、樂器、演奏等方面都有很大區(qū)別�，F(xiàn)在敦煌文獻(xiàn)中尚保存了唐代燕樂曲譜《西江月》、《傾杯樂》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南鄉(xiāng)子》、《鳳歸云》、《伊州》等十四譜，經(jīng)音樂考古家的破譯，我們?nèi)阅苈犚姺甭暣俟?jié)，激動(dòng)人心的樂音。

    公元1900年中國(guó)西北敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)近兩百首寫本曲子詞，它們是中國(guó)最早的燕樂歌詞，其中有初唐的作品。它們是有格律的，長(zhǎng)短句形式的新體音樂文學(xué)。中唐以后文人們?nèi)绨拙右住�劉禹錫等嘗試作詞，至宋代詞體便繁榮興盛而成為時(shí)代文學(xué)了。中國(guó)古代的音樂文學(xué)是先有歌詞——詩，然后由音樂家根據(jù)作品內(nèi)容配上相應(yīng)的樂曲；這就是“以樂從詞”，它是以歌詞為準(zhǔn)度的。唐代新體音樂文學(xué)——詞，則是音樂家創(chuàng)作了樂曲，然后由文人根據(jù)樂曲的節(jié)奏和旋律制作歌詞；這就是“以詞從樂”，它是以音樂為準(zhǔn)度的，故稱“倚聲填詞”。中唐詞人劉禹錫（劉禹錫不應(yīng)算詞人，應(yīng)為詩人——哈哈注）根據(jù)當(dāng)時(shí)流行的樂曲《憶江南》作了一首詞：

    春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。

    作者注明，此是“依《憶江南》曲拍為句”，于是形成了這樣的長(zhǎng)短句。依曲拍為句即是倚聲填詞。只有精通音樂的詞人如白居易、劉禹錫、溫庭筠、李煜、韋莊、柳永、秦觀、周邦彥、姜夔、吳文英、張炎等才能作到倚聲填詞。他們之中的一些詞人還可對(duì)流行的樂曲加以改制，或自己作曲——自度曲，而所配的歌詞力求聲韻與音樂的和諧，所以歌妓演唱起來特別諧婉。自從詞體在宋代盛行之后，一些不諳音樂的文人也喜好歌詞創(chuàng)作。他們不能倚聲填詞，于是便以著名詞人的作品為范本，模擬其聲韻格律。溫庭筠十四首《菩薩蠻》是范本，后來文人填詞，便可不再根據(jù)此調(diào)的音樂節(jié)奏和旋律去審音配詞，只須根據(jù)范本每字的平聲或仄聲和用韻規(guī)則去填寫即可。自南宋以來，尤其是詞樂失傳之后，文人作詞只能依名作的聲韻為譜而填寫了。

    明代后期的詞學(xué)家們對(duì)唐宋詞調(diào)的聲韻規(guī)則進(jìn)行整理，制訂詞譜，便于人們學(xué)習(xí)填寫。清代康熙二十六年（1687）詞學(xué)家萬樹的《詞律》二十卷刊行，它實(shí)為詞譜，考證精審，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值�？滴跷迨�四年（1715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《詞譜》四十卷是集大成之著，成為我們現(xiàn)在按譜填詞的標(biāo)準(zhǔn)。

    我們應(yīng)明確：詞是中國(guó)古代新體音樂文學(xué)，它在發(fā)展過程中形成了聲韻格律的傳統(tǒng)；現(xiàn)在學(xué)習(xí)填詞必須嚴(yán)格按照詞譜的規(guī)定。

 

第二講  詞律的構(gòu)成

    中國(guó)詩歌發(fā)展到唐代形成了格律。唐人將這種具有格律規(guī)范的詩體稱為“近體詩”，以便與古體詩區(qū)別開來。詞體是講究格律的，它誕生在中國(guó)古典格律詩體形成之后，成功地吸收了“近體詩”聲韻格律的經(jīng)驗(yàn)而加以發(fā)展，因而從文學(xué)的觀點(diǎn)來看，詞是屬于中國(guó)古典格律詩體之一種。唐代格律詩無論五絕、七絕、五律、七律和排律，其格律是由字聲、韻、體式構(gòu)成的。其字聲僅有平聲和仄聲兩類，韻限用平聲韻，體式有平起式和仄起式兩種。詞律的構(gòu)成是較為復(fù)雜的。清代學(xué)者宋犖說：“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。這尚不能完全概括詞律要素。詞律構(gòu)成的要素有：

    （一）調(diào)。詞體是以調(diào)為單位的，每調(diào)有自己關(guān)于格律的特殊規(guī)范，因而我們講詞體格律絕不能脫離調(diào)。各個(gè)詞調(diào)的格律是不相同的。

    （二）字?jǐn)?shù)。詞體的字?jǐn)?shù)依調(diào)而定，短者是《十六字令》僅十六字，最長(zhǎng)者為《鶯啼序》二百四十字。當(dāng)然也有字?jǐn)?shù)相同的詞，例如《浣溪沙》、《歸國(guó)謠》、《戀情深》、《贊浦子》都是四十二字，但它們的句數(shù)、用韻、平仄、句式則是各異的。作詞必須嚴(yán)遵每調(diào)所規(guī)定的字?jǐn)?shù)，不能多一字，也不能少一字。

    （三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句數(shù)最少的四句，多的有數(shù)十句。這些，每調(diào)都有具體規(guī)定。

    （四）片。詞體由一段完成的稱為“單調(diào)”，如《憶王孫》、《望江南》、《荷葉杯》、《如夢(mèng)令》。詞體由兩段組成的稱為“雙調(diào)”，如《菩薩蠻》、《蝶戀花》、《臨江仙》、《西江月》、《滿江紅》、《水調(diào)歌頭》等；其中前段稱為上片，后段稱為下片。雙調(diào)是詞體中最普遍的。詞體由三段組成的如《瑞龍吟》、《蘭陵王》、《夜半樂》、《戚氏》，稱為“三疊”。詞體由四段組成的，如《鶯啼序》，這極為罕見。在書寫排印時(shí)，每片之間必須空兩格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲終稱闋（què）。詞是會(huì)諸歌喉的，故一詞也稱一闋，雙調(diào)的上片稱上闋，下片稱下闋。

    （五）字聲。詞的每調(diào)字聲平仄各有定格，每調(diào)內(nèi)也有某些字聲是可平可仄的，凡此皆應(yīng)按詞譜的規(guī)定。我們作詞時(shí)切忌隨意更改字聲平仄的規(guī)定，而且應(yīng)注意詞體是無有通行的什么平仄定格的句式，因?yàn)榫渲衅截剖请S詞調(diào)而定的，可以是律句，也可以是數(shù)個(gè)仄聲詞或平聲字組成的拗句。

    （六）韻。詞體用韻分三類，即平聲韻、仄聲韻和入聲韻，每詞調(diào)皆有規(guī)定。

    由上述情形看來，的確詞比格律詩的格律復(fù)雜得多，雖然給作者的束縛和限制也愈多，但因詞體格律的復(fù)雜和嚴(yán)密，表明其形式的精巧，藝術(shù)色彩尤為豐富；所以它是中國(guó)古典格律詩體中形式最完美的。我們經(jīng)過努力學(xué)習(xí)，征服了這種藝術(shù)形式，必然會(huì)發(fā)現(xiàn)它有其它諸種詩體所難及的優(yōu)長(zhǎng)，確“能言詩之所不能言”。

    詞體雖然吸收了“近體詩”的聲韻格律的優(yōu)長(zhǎng)，甚至往往使用詩的律句，這些律句的排列完全不同于詩，在詞調(diào)內(nèi)重新組合，由此表現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。詩與詞的區(qū)別固有文學(xué)風(fēng)格的差異，然而最主要的是格律的相異。晏殊的《浣溪沙》詞：

    一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？  無可奈何花落去，
      ●  ○  ●○    ○ ●●○○    ○  ●●○○      ●  ○○●●
似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
  ○  ●●○○   ○  ●●○○

    凡白圈○表示平聲，黑圈●表示仄聲，未注平仄者則可隨意。此詞共六句，它們?nèi)�是七律的律句式，詞之六句分為上下兩片，每片第二第三，平仄全同；這樣六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是兩仄兩平，平聲韻腳，于是造成重復(fù)回環(huán)、音韻響亮的藝術(shù)效果。又如錢惟演的《玉樓春》詞：

    城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷。
      ●  ○○●●    ● ○○●●    ○○●●○○    ●  ○○●●
    情懷漸變成哀晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
      ○  ●○○●    ●  ○○●●   ○  ●●○○    ●  ○○●●

    此詞七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄聲韻，分上下兩片；其中五個(gè)句子的平仄全同，末兩字皆仄聲；因此聲韻低沉，音節(jié)急促單一，適于表達(dá)壓抑悲咽的情感。從以上所舉兩例，可見詞是每調(diào)自成格律，雖然也用律句卻造成非常獨(dú)特聲韻效應(yīng)。其它許多詞調(diào)不用律句，甚至多用怪異的拗句，更具詞的聲韻特色。

    我們應(yīng)明確：詞律的構(gòu)成與詩不同，格律更為復(fù)雜嚴(yán)密。我們?nèi)粢�作詞，必須嚴(yán)守格律。既是律，則不可隨意改動(dòng)。

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江淮之波

好帖。緊跟學(xué)習(xí)，空時(shí)細(xì)讀。

臨水照花人

第三講  詞的字聲規(guī)范
 

    詞體字聲的平仄是以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？即是說我們依據(jù)什么音系去辨別某字是仄聲或平聲呢？這同格律詩一樣，是以《廣韻》為代表的中古音為標(biāo)準(zhǔn)。格律詩和律詞都產(chǎn)生于唐代。當(dāng)時(shí)的作者辨別字聲平仄是依據(jù)國(guó)家修訂的《唐韻》為準(zhǔn)。宋代初年朝廷組織學(xué)者在《唐韻》的基礎(chǔ)上擴(kuò)大收字范圍，重新審訂，編制《廣韻》，正式頒布施行�！稄V韻》即是自隋代《切韻》以來韻書的集大成者。唐宋文人作詩作詞關(guān)于平仄的辯識(shí)是依官方韻書規(guī)定，即依平聲、上聲、去聲、入聲各部所收韻字為準(zhǔn)。除平聲而外，上、去、入三聲各韻部所收之字便屬仄聲字。

    這里請(qǐng)讀者必須注意，切勿以現(xiàn)代漢語的四聲，即以北京音為基礎(chǔ)的普通話聲調(diào)的陰平、陽平、上聲、去聲以比附中古音的四聲。凡談詞的字聲平仄時(shí)絕不要與現(xiàn)代語音混淆，否則始終不能正確地辨識(shí)平仄。那么拋棄現(xiàn)代語音之后，作詞時(shí)又怎樣辨字聲的平仄呢？這有兩種切實(shí)可行的方法：一是依據(jù)《廣韻》音系的《禮部韻略》（平水韻）整理的詩韻常用字表，或用清代整理的《佩文詩韻釋要》亦可；二是依據(jù)本教程所附之詞韻表。關(guān)于平仄，只要讀者讀詩詞時(shí)多加留意，便可辨識(shí)了。

    讀者可能懷疑：唐宋人作詞是否都嚴(yán)格遵守字聲的平仄規(guī)定呢？比如豪放詞人蘇軾和辛棄疾等，他們作詞不喜剪裁以就聲律，那么他們是否不遵守規(guī)定呢？我們可以肯定地說，無論唐代詞人和蘇辛等詞人，他們都是嚴(yán)遵的。關(guān)于詞的字聲平仄，從整個(gè)詞體來看是存在一些規(guī)律的：

    （一）小令的平仄從嚴(yán)。我們且以蘇軾和辛棄疾的小令為例：

    《南鄉(xiāng)子》詞首句

    蘇  軾：寒雀滿疏籬
              ●●○○
            不到謝公臺(tái)
              ●●○○
            霜降水痕收
              ●●○○
            冰雪透香肌
              ●●○○
            回首亂山橫
              ●●○○
    辛棄疾：隔戶語春鶯
              ●●○○
            敧枕艣聲邊
              ●●○○
            無處著春光
              ●●○○
            日日老萊衣
              ●●○○
            何處望神州
              ●●○○

    《西江月》結(jié)句

    蘇  軾：把酒何人心動(dòng)
              ●○○  ●
            俯仰人間今古
              ●○○  ●
            斗取紅窗粉面
              ●○○  ●
            把盞凄然北望
              ●○○  ●
            不與梨花同夢(mèng)
              ●○○  ●
    辛棄疾：閑管興亡則甚
              ●○○  ●
            細(xì)雨斜風(fēng)時(shí)候
              ●○○  ●
            拼卻今宵無夢(mèng)
              ●○○  ●
            以手推松曰去
              ●○○  ●
            卻怕靈均獨(dú)醒
              ●○○  ●

    以上二十個(gè)句子，凡應(yīng)平應(yīng)仄之處皆無一例外，可見格律之嚴(yán)整。因此我們學(xué)習(xí)作詞絕不要以豪放詞人自居，以為可以不計(jì)較字聲的平仄。

    （二）某些詞調(diào)的格律較寬，即詞字的可平可仄之處較多。作者選擇這些詞調(diào)，有較大的創(chuàng)作自由。例如《沁園春》蘇軾詞的起三句：

    孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。
        ○○                 ○

    這三句十二字中只有三字的字聲有規(guī)定，其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇樂》、《滿江紅》、《賀新郎》等調(diào)平仄的規(guī)定也是較寬的。

    （三）長(zhǎng)調(diào)中字聲規(guī)定較嚴(yán)的，如《瑞龍吟》、《六丑》、《蘭陵王》、《瑞鶴仙》、《聲聲慢》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《暗香》等調(diào)，它們可平可仄之字極少，平仄有嚴(yán)格規(guī)定，只得照填，初學(xué)者最好不要選擇這些詞調(diào)。

    清代尤樹整理詞律時(shí)，關(guān)于字聲基本上只辨平仄，偶爾于個(gè)別處注明“去聲”。王奕清等訂正詞譜則僅辨平仄�，F(xiàn)在一般的作者依《詞譜》即可，不必注意去聲，而某些精通聲律的作者固然可較細(xì)地在仄聲中選擇最和諧的字。宋以來的詞學(xué)家有的主張?jiān)~字嚴(yán)辨四聲（平、上、去、入），區(qū)分五音（字的發(fā)音部位，即喉、齒、舌、牙、唇），考究陰陽（字音之韻母無附加鼻聲韻尾者為陰聲字，有附加鼻聲韻尾者為陽聲字）。這些都是詞學(xué)家們故弄玄虛，自欺欺人，因?yàn)槲逡�、陰陽屬于等韻學(xué)概念，若無專門的知識(shí)是不可能分辨的，而且若如此講究，則填詞幾乎是不可能的。清代詞學(xué)家戈載填詞，嚴(yán)格區(qū)別四聲、五音，可惜他的詞作是徹底失敗的，雖守聲律而毫無性靈和情感了。事實(shí)上這些詞學(xué)家們又并非等韻學(xué)家，他們自己也難弄清等韻學(xué)，即使在唐宋詞實(shí)例中也找不出多少實(shí)例。因此，讀者不要相信什么“四聲體”、“五音說”、“陰陽說”。

 

第四講  詞的用韻
 

    唐宋人作詞大致參照通行的詩韻，現(xiàn)在我們作詞也可依據(jù)《廣韻》音系的“平水韻”。讀者應(yīng)注意：切不可以現(xiàn)代漢語韻母相同的字，按己意隨意作為詞韻。詞韻不能依據(jù)現(xiàn)代音韻，也不能依據(jù)曲韻和俗韻十三轍兒。

    縱觀唐宋詞的用韻，雖然是參照詩韻，但實(shí)際上比詩韻較寬。這表現(xiàn)在：詩的韻部絕不容許與他部或鄰韻相混，“東”、“冬”兩部，“真”、“文”、“痕”等部，“肴”、“豪”兩部，“寒”、“刪”、“先”等部，“青”、“侵”、“庚”等部的韻字不能混合使用，而在詞中則可；詩不使用方言協(xié)韻，而在詞中則可；格律詩用平聲韻，而詞以調(diào)為單位，每調(diào)關(guān)于用韻皆有特殊規(guī)定。我們將詞體用韻情況加以概括，常見的有以下幾種：

    （一）一首一韻，或平聲、或仄聲韻�！朵较�沙》使用平聲韻，《玉樓春》使用仄聲韻。

    （二）一詞多韻。如《虞美人》蘇軾詞：

    波聲拍枕長(zhǎng)淮曉（●），隙月窺人�。ā瘢�。無情汴水自東流（○），只載一船離恨向西州（○）。    竹溪花浦曾同醉（●），酒味多于淚（●）。誰教風(fēng)鑒在蘭埃（○），醖造一場(chǎng)煩惱逐人來（○）。

    全詞凡四次換韻，兩仄韻，兩平韻。

    （三）同部平仄互協(xié)，如《西江月》辛棄疾詞：

    醉里且貪歡笑，要愁那得工夫（○）。近來始覺古人書（○），信著全無是處（●）。    昨夜松邊醉倒，問松我醉何如（○）？只覺松動(dòng)要來扶（○），以手推松曰去（●）。

    上下片結(jié)構(gòu)相同，兩個(gè)平聲韻，一個(gè)仄聲韻。它們的韻母都是u，但聲調(diào)不同，在詞中互押。

    （四）限用入聲韻，例如《大酺》、《蘭陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹鳳吟》、《霓裳中序第一》、《應(yīng)天長(zhǎng)》、《琵琶仙》、《雨霖鈴》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。

    除以上常見的情形而外，還有疊韻、數(shù)部韻交協(xié)和長(zhǎng)尾韻等，這些較復(fù)雜的用韻或很特殊的用韻，初學(xué)者可以暫不考慮。

    關(guān)于入聲韻。詩韻中入聲雖然單獨(dú)為一類，但在具體使用時(shí)歸進(jìn)仄聲。詞韻則分為平聲韻、仄聲韻（上聲和去聲合并）、入聲韻三類。某些詞調(diào)規(guī)定只能用入聲韻的，不能任意改變�！稘M江紅》、《賀新郎》、《憶秦娥》、《念奴嬌》、《聲聲慢》等調(diào)，雖然可用仄聲韻或平聲韻，但以用入聲韻最能恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)該調(diào)的聲情。我們作詞應(yīng)有入聲的概念。自清代以來，某些詞學(xué)家認(rèn)為，詞中有“入派三聲”，即入聲音轉(zhuǎn)化為平聲、上聲或去聲。這只是千分之幾的極個(gè)別的例子，不能視為普遍的規(guī)律，尚是學(xué)術(shù)爭(zhēng)議的問題。讀者宜嚴(yán)守入聲，不能在詞律中引進(jìn)“入派三聲”的近代音韻概念。在詞的字聲中，入聲同上聲和去聲合為仄聲；在詞韻中，入聲是單獨(dú)的一類。這是必須明確的。

    詞韻分部。唐宋詞人作詞參照詩韻，較為變通，但當(dāng)時(shí)尚無通行的詞韻書。明代學(xué)者根據(jù)唐宋詞用韻情形進(jìn)行歸納整理，編訂詞韻書。清代初年流行深謙的《詞韻略》。他將詞韻分為十九部，除入聲單獨(dú)列五部而外，其余十四部每部分平聲和仄聲兩類。詩韻（平水韻）一百零六部，詞韻十九部，由此可見詞韻寬于詩韻，有較大的自由。清代中期詞學(xué)家戈載完成了集大成之著《詞林正韻》，基本結(jié)構(gòu)與《詞韻略》相同。自此作者皆以《詞林正韻》為填詞用韻的標(biāo)準(zhǔn)。南宋初年詞人朱敦儒曾擬制詞韻十六條，后經(jīng)張輯釋義，馮取洽增補(bǔ)。此韻書在當(dāng)時(shí)不流行，元末以后失傳。近年我重新探索詞韻，根據(jù)歷史文獻(xiàn)線索，將朱敦儒詞集《樵歌》用韻情況進(jìn)行整理研究，為其所擬詞韻十六條復(fù)原，附于本教程后，可供讀者填詞用韻時(shí)參考。

    我們應(yīng)明確：詞韻大致參照詩韻，但有區(qū)別；入聲韻在詞韻中是單獨(dú)的一類；詞韻分為十六部；詞的用韻規(guī)則依各個(gè)詞調(diào)而定。

臨水照花人

第五講  詞調(diào)的選用
 

    當(dāng)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活里獲得某種特別深刻的感受時(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情緒，情動(dòng)于中而試圖以長(zhǎng)短句的詞體表達(dá)，首先考慮的便是選擇詞調(diào)。詞調(diào)甚為繁多，我們只宜選擇常用的詞調(diào)。詞調(diào)經(jīng)過唐宋時(shí)期音樂家制曲，樂工演奏，詞人填詞，歌妓傳唱，社會(huì)大眾的接受與選擇，不斷修改而形成傳統(tǒng)的樂曲。每個(gè)詞調(diào)皆有自己特殊的歷史，富于個(gè)性的聲情，關(guān)于聲韻格律的規(guī)定。這些詞調(diào)由于許多詞人倚聲填詞而摸索出成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，求得聲韻與音律的和諧，漸漸地建立了規(guī)范。

    詞調(diào)是唐宋燕樂樂曲，它們來源于印度、西域、河西走廊的流行曲子，來源于中原樂工歌妓的改制，來源于朝廷教坊和大晟府文人的創(chuàng)作，來源于詞人的自度曲，所以情況是很復(fù)雜的；由此保存了其獨(dú)特的文化色彩。茲舉數(shù)調(diào)簡(jiǎn)析于下：

    《蝶戀花》，原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時(shí)期，屬于新的燕樂曲。五代南唐詞人馮延巳用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，成為此調(diào)的典范，其詞意與聲情極吻合。此調(diào)偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當(dāng)。上下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調(diào)。句式以七言為主，共六句，另有四言與五言各兩句。這樣形成流暢而又柔婉，激越而又低回的聲情。詞中表現(xiàn)惜春悲秋、離情別緒者多凄愴怨慕；表現(xiàn)艷情相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷激裊。

    《臨江仙》是唐代教坊曲，所配的為中國(guó)傳統(tǒng)的清商樂。此調(diào)最早見于敦煌曲子詞，所錄二首，一寫登臨思鄉(xiāng)之情，一寫閨怨。宋以前此調(diào)之詞多詠神仙事，與江水有關(guān)；宋以來表現(xiàn)的內(nèi)容可說是無意不可入，無事不可言，凡男女之情、朋友之誼、憂時(shí)之感、羈旅之愁、山林之樂、風(fēng)俗民情，均有所反映。此調(diào)最宜歌貴州省戀情，展示士人心態(tài)和抒寫傷世之感。

    《念奴嬌》曲名來源于唐代天寶時(shí)期宮妓念奴，她嬌媚而善歌。今存最早的詞是北宋前期深唐的作品。此調(diào)之詞或綺艷，或清腴，或嬌媚，或幽微；將其秾麗艷逸的本色發(fā)揮的淋漓盡致。從此調(diào)之聲韻而言，更適于表達(dá)豪放悲壯的情感。因其定格為上片十句，句腳字九個(gè)仄聲，一個(gè)平聲；下片十句，句腳字八仄聲，二平聲。這樣構(gòu)成拗怒的情調(diào)，所表達(dá)的情感顯得激越凄壯，即是作者選擇艷情為題，寫出來也別是一番聲情。

    《沁園春》詞調(diào)取名于東漢沁水公主之園。此后沁園用來泛指公主園林，為進(jìn)入音樂領(lǐng)域創(chuàng)造了形象條件。現(xiàn)在最早之詞是北宋前期張先的作品。從句式上看全調(diào)二十五句，其中四言十五句，構(gòu)成以四言為主干的體例。四言句雖然音節(jié)較為簡(jiǎn)煉，但在寫景、敘事、抒情時(shí)具有自身的優(yōu)勢(shì)，比五言和七言顯得更凝煉莊重；在對(duì)仗上更容易工整；在音律上更爽朗鏗鏘，具有流暢之美�；�于上述因素，此調(diào)很少用來寫纏綿的綺情，很少出現(xiàn)婉約的筆調(diào)，而一般是呈現(xiàn)出雅馴典重、曠達(dá)疏放、豪邁悲壯的風(fēng)格。

    《水調(diào)歌頭》來源于隋煬帝所制《水調(diào)》，其聲韻甚悲切。此調(diào)是截取大曲《水調(diào)》的首章另倚新聲而成，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽的詞。唐人《水調(diào)》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人的《水調(diào)歌頭》則情調(diào)昂揚(yáng)酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之情，故豪放詞人多用此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈(zèng)別、慶賀、感時(shí)傷世等。

    《滿江紅》是北宋新興的詞調(diào)。唐代詩人白居易《憶江南》詞有“日出江花紅勝火”，描繪太陽出來光照江水，浪花鮮紅似火的奇麗景象�！稘M江紅》當(dāng)是江南這種美麗奇特景象的概括，具有詩情畫意。此調(diào)為北宋早期詞人柳永創(chuàng)制。他共做了四首詞，其中一首俗詞是以代言體模擬市井女子語氣，表現(xiàn)離情別緒引起的內(nèi)心矛盾；它當(dāng)是創(chuàng)調(diào)之作。此調(diào)雙疊，屬換頭曲，后段起五句與前段相異，自第六句始與前段相同；這樣是富于變化而歸于和諧的。從句式來看，此調(diào)有三個(gè)四字句，四個(gè)較靈活的八字句，一個(gè)五字句，四個(gè)可以對(duì)偶的七字句，六個(gè)三字句。其基本句式是奇句適于表現(xiàn)奔放的情感；又由于十八句中只有三個(gè)平聲腳句，而此調(diào)習(xí)用入聲韻或仄聲韻，因而形成拗怒的聲情，宜于表現(xiàn)憤怒的情感。由于四字句、八字句及對(duì)偶的穿插，又使此調(diào)自饒和婉。因此，此調(diào)的表情是豐富的，但它最適于主觀抒情，宜于表達(dá)纏綿怨抑的情感，具有清新綿邈的美感效應(yīng)。南宋初年岳飛的壯懷激烈、慷慨悲涼的杰作流傳之后，又賦予此調(diào)新的特色。

    我們只要將同調(diào)的名篇細(xì)讀，加以分析比較，自會(huì)總結(jié)出每調(diào)的聲情特點(diǎn)，而去選擇最適宜表現(xiàn)自己思想情感的詞調(diào)。四川文藝出版社于1998年出版的《中國(guó)歷代詞分調(diào)評(píng)注》叢書第一輯有《蝶戀花》、《西江月》、《臨江仙》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》和《賀新郎》，共八冊(cè)，可供倚聲填詞的參考。

    唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時(shí)，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作品在字?jǐn)?shù)上略有差異，多一字、少一字，或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄差異；原是單調(diào)，后來發(fā)展為雙調(diào)；這些差異被詞學(xué)家區(qū)分為若干體�！对~律》及補(bǔ)遺共收詞調(diào)825調(diào)，計(jì)1670體，如《南歌子》有7體，《酒泉子》22體，《應(yīng)天 長(zhǎng)》12體，《瑞鶴仙》16體，《沁園春》7體，《賀新郎》11體。制譜的學(xué)者這樣細(xì)分，提供了每調(diào)的各式，這是很有意義的。讀者若翻檢《詞律》和《詞譜》可能感到體式繁多，無可適從；但這兩種譜內(nèi)，凡一調(diào)數(shù)體者皆注明何者為“正體”，即常用體。讀者只宜選用正體，其余的可以不去計(jì)較。本教程所附之詞譜二十調(diào)，即是僅取常用的正體，讀者可依譜照填。

 

第六講  按譜填詞
 

    填詞必須按譜。我們現(xiàn)在所依據(jù)的是清代學(xué)者整理之譜。為什么必須按譜呢？因?yàn)樵~是古典格律詩體之一，你若不遵循其規(guī)范當(dāng)然可以，但這樣寫出的長(zhǎng)短句僅是韻文，而并非某調(diào)之詞。讀者在習(xí)作時(shí)是艱難的，可以說是戴著鐐銬跳舞，然而掌握了這種藝術(shù)形式之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一詞調(diào)之聲韻規(guī)范都是許多詞人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，它確實(shí)不可隨意改動(dòng)。例如《浪淘沙》的起兩句：

    李  煜：簾外雨潺潺，春意闌珊。
              ●●○○   ●○○
    歐陽修：把酒祝東風(fēng)，此恨無窮。
              ●●○○   ●○○

    這兩句讀起來音節(jié)響亮和諧，若將每句句末兩字改為仄聲，其韻味便大不相同了。

    又如《滿江紅》起兩句：

    柳  永：暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。
              ●○○     ●    ○  ●
    周邦彥：晝?nèi)找脐�，攬衣起、春帷睡足�?BR>              ●○○     ●    ○  ●
    岳  飛：怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
              ●○○     ●    ○  ●

    此調(diào)第一句第二字必仄，三四字必平；這樣整首詞的聲韻氣勢(shì)便體現(xiàn)了。如果將此句平仄隨意改動(dòng)，讀起來便不是《滿江紅》的韻味了。所以我們一再強(qiáng)調(diào)按譜填詞。當(dāng)你基本上掌握詞律，偶爾作詞時(shí)，因身邊未帶有詞譜，便可默寫出你所選詞調(diào)之一篇名作，模仿其聲韻，切實(shí)留意起句、結(jié)句、過變、句末等處的字聲平仄，再注意用韻。作品初稿完成后，有條件時(shí)找到詞譜校對(duì)，務(wù)求合譜。這樣經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，自會(huì)學(xué)好詞律的。

    初學(xué)者先選擇易填寫的小令，用一詞調(diào)多填幾次，熟悉后再用其它詞調(diào)。在有了一定經(jīng)驗(yàn)時(shí)，可試用聲律較寬的常用長(zhǎng)調(diào)，進(jìn)行練習(xí)�？傊�掌握由簡(jiǎn)到繁，由易到難的循序漸進(jìn)的原則，長(zhǎng)期堅(jiān)持，比較琢磨，經(jīng)過一段時(shí)間便可征服詞這一精美的古典藝術(shù)形式了。

    關(guān)于從文學(xué)的角度來談作詞方法，這里我僅將一般的程序作簡(jiǎn)略介紹：

    （一）立意：主體的感受，適合詞體表達(dá)者，將它化為情緒。最好選取生活中的特定場(chǎng)景，僅表現(xiàn)一點(diǎn)最優(yōu)美的情緒，最深刻的印象，最真實(shí)的感覺。

    （二）選調(diào)：考慮所達(dá)之意與某詞調(diào)之聲情的吻合，而且要考慮內(nèi)容的份量，看適合小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)；如果內(nèi)容豐富，自然應(yīng)選擇容量較大的長(zhǎng)調(diào)。

    （三）擇韻：各韻皆有特殊的表情作用。這須作者參考名篇，細(xì)心玩味，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。首先考慮用平聲韻或仄聲韻，然后再考慮用哪個(gè)韻部。初學(xué)者最好選用寬韻，即該部所收韻字較多的；避免選擇窄韻，即該韻所收韻字較少的。當(dāng)然最好選擇你所熟悉的韻部。詞韻雖然寬于詩韻，但最寬即是本教程所附之詞韻，請(qǐng)勿超過此限度。

    （四）謀篇布局：小令單調(diào)因篇幅短小，不須考慮布局。填寫雙調(diào)應(yīng)大致確定上片與下片主要表現(xiàn)什么，如上片寫景，下片抒情；上片敘事，下片抒情；上片憶舊，下片描述現(xiàn)實(shí)。填寫長(zhǎng)調(diào)如《滿江紅》、《沁園春》、《賀新郎》等，因詞體容量增大，尤須整體的布局。這樣可使作品結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，脈絡(luò)清晰。

    （五）句法：詞的句法比詩富于變化，表現(xiàn)力亦增強(qiáng)，例如辛棄疾的《水龍吟》：

    落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)登臨意。

    這從現(xiàn)代漢語語法的觀點(diǎn)來看，它是一個(gè)很完整的句子，有定語、主語（游子）和謂語。其表達(dá)的思想是很豐富的。一般來說詞的句意是以韻為單位的，如李清照的《聲聲慢》：

    守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
    梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
    這次第，怎一個(gè)愁字了得？

    所以作詞時(shí)一般當(dāng)以一韻或兩韻來考慮表達(dá)一個(gè)意思，而它是相對(duì)完整的。在這一韻里，它由一個(gè)或數(shù)個(gè)意象組成；由數(shù)個(gè)意象合成一個(gè)意群。一首詞就是由若干意群組織的。

    （六）虛字：將意象或意群粘連起來的是虛字，如任、看、正、待、乍、怕、總、問、愛、奈、以、但、料、想、更、算、見、悵、早、盡、嗟、憑、嘆、將、應(yīng)、若、莫、念、共、甚。它們或作領(lǐng)字或表示詞意轉(zhuǎn)折。詞中善用虛字，可使意脈貫連，詞意空靈，搖曳多姿。柳永的《八聲甘州》一詞中使用了“對(duì)”、“漸”、“嘆”、“想”等虛字，體現(xiàn)了謹(jǐn)嚴(yán)的章法，成為典范之作。

    （七）對(duì)偶：詞中用對(duì)偶之處，詞譜未作說明。作者須參究詞譜所錄范作，注意辨識(shí)對(duì)偶之處。凡宜用對(duì)偶之句，遵照一般對(duì)聯(lián)規(guī)則即可。

    （八）修改：初稿寫成后，比照詞譜核對(duì)，凡不合聲韻之處必須改動(dòng)；檢查有無重復(fù)的字和詞語，盡可能換掉重復(fù)的字；表情達(dá)意不恰當(dāng)之處，重新改寫或調(diào)整；某些詞語顯得粗糙、俗氣、生硬，須斟酌改動(dòng)，修飾潤(rùn)色。

    初學(xué)者應(yīng)嚴(yán)守規(guī)范的方法，待到熟練時(shí)便可獲得創(chuàng)作的自由

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