莎士比亞的語言魅力

daifuquan

  英國劇作家莎士比亞是個享譽海外的有著獨特魅力的語言大師。哥德說：“莎士比亞用生動的語言來使人感動。莎士比亞的戲劇語言是絢麗多彩和質(zhì)樸自然的完美結(jié)合，優(yōu)美動人，含義雋永。劇本里既有高雅的詩歌語言，又有粗俗的散文語言，既可遇到深奧的哲學(xué)議論，又可碰到市井的俏皮話語，讓人欣賞起來是那么的真實舒服。下面就讓我們一起靠近莎士比亞的匠心獨創(chuàng)的語言世界，感受他那無與倫比的語言魅力。

莎士比亞的戲劇語言詞匯量大。他把語言扎根于生活，它的美在于其豐富、深刻，不在于它的詞藻如何華麗。其語言之豐富，在世界古典主義作家中也是罕見的，統(tǒng)計表明，它在著作中用到的單詞約有14000個之多。他按照人物的身份與處境的不同而使用不同的語言，文雅或粗俗，哲理或抒情，目的都是為了更有助于表現(xiàn)人物。克勞狄斯與波洛涅斯，雷歐提斯與奧斯里克，王后與奧菲利婭，哈姆雷特與霍拉旭，所有的語言都恰如其人。同是一個哈姆雷特，裝瘋時的語言與平時的也各不相同。且看鮑西婭在法庭上的論辯“且慢，還有別的話哩。這約上并沒有允許你取他的一滴血，只是‘一磅肉’，所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公�！薄凹热荒阋�求公道，我就給你公道，而且比你所要求的更地道。” 簡潔的幾句話，就準(zhǔn)確而有力地描述了人文主義婦女這一典型形象的行事果斷、聰明機智的特點。

莎士比亞的戲劇語言不僅詞匯量大、語言個性化，而且充滿了詩的意象。在不同的悲劇中，莎士比亞根據(jù)不同的主題需要而構(gòu)造不同的意象。在《哈姆雷特》中，象征性的意象表現(xiàn)為一種陰郁的色彩。父王死后，哈姆雷特一直滿存疑慮，心懷鬼胎的叔父問道，“為什么愁云依舊籠罩在你的身上”，他的母親勸導(dǎo)他“拋開你陰郁的神氣吧”，而哈姆雷特卻回答，“我郁結(jié)的心事卻是無法表現(xiàn)出來的”。在這里“愁云”、“陰郁”和“郁結(jié)”是統(tǒng)一的意象，卻表達3個人不同的心理；而對哈姆雷特來說，“郁結(jié)”的心事包括母親的改嫁，父親的被害，更重要的是他對這個世界的理性的懷疑和反思。“人世間的一切在我看來是多么看厭、陳腐……那是一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”。接下來，哈姆雷特的“陰郁”表現(xiàn)為從一特殊的高度對根本問題的探求�！澳敲词澜绲哪┤湛斓搅恕�，他把丹麥把世界看成是一個個大監(jiān)獄。他從克勞迪斯和他母親的罪孽身上看到了一幅世界末日的圖景，他指責(zé)他母親的改嫁“這樣一種行為，簡直使盟約成為一個沒有靈魂的軀殼，神圣的婚禮變成一半譫妄的狂言，蒼天的臉上也為他帶上羞色，大地因為痛心這樣的行為，也罩上滿面的愁容。好像世界的末日就要到來一般”。他感到憂心忡忡，以致遲遲未能復(fù)仇，直到最后和這個舊世界同歸于盡。我們不能只是從表面去理解“陰郁”的意象，而應(yīng)該和世界的終極性問題聯(lián)系起來考慮，這樣，“陰郁”的意象就有了深刻的象征性。

劇中的人物對話，語言簡練，音韻和諧，是詩的語言，表現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心世界。比如羅密歐對自己心境的描述，說自己是一個“不顧死活的人”，“一個瘋子”等，都形象地反映出他聽到朱麗葉死之后的悲痛絕望的心情。又如羅密歐與帕里斯沖突時，兩人都使用了很多節(jié)奏短促的句子，有力地烘托出兩人激動的心情和當(dāng)時那種緊張的局面。而帕里斯和羅密歐哀悼朱麗葉的句子都很舒緩，則恰到好處地表現(xiàn)出他們當(dāng)時悲痛的心情。

莎士比亞的語言優(yōu)美動人，含義雋永，這是和他在戲劇語言里運用自如地使用多種修辭手法分不開的。

劇中巧用對比：有仁慈與殘忍、友誼與仇恨、復(fù)仇與報應(yīng)、寬容與兇殘、善良與邪惡的尖銳對立，借此寄托作者關(guān)于仁愛、友誼、愛情、財富等的人文主義理想。

劇中巧用夸張：借款到期不還，居然有人提出以割肉為賠償；提出之后，居然有人答應(yīng)；這樣的官司，法庭居然慎重考慮；而最后又因借約未曾注明出血字樣，而竟被全部推翻。似此情節(jié)，形同兒戲，確實讓人難以相信，莎翁寫起來卻得心應(yīng)手，讓人稱奇。

劇中巧用比喻，新穎的比喻是莎士比亞戲劇語言的一大特色。他那高度的創(chuàng)作才華和廣闊的生活視野，讓他的比喻新穎獨特、喻義深邃。安東尼奧說“請你想一想，你現(xiàn)在跟 這個猶太人講理，就象站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責(zé)問豺狼為什么害母羊失去它的羊羔而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到大風(fēng)吹拂的時候，不要搖頭擺腦，發(fā)出謖謖的聲音／’這三個比喻使讀者聯(lián)想到夏洛克就象怒濤一樣兇暴，野獸那樣毫無人性，松柏那樣本然無情，是一個無可理喻的惡人。    

劇中巧用穿插：鮑西婭與尼莉莎女扮男裝和丈夫同時出庭，丈夫卻不明真相。巴薩尼奧激情表白，愿意獻出生命、妻子以及整個世界來救出安東尼奧，鮑西婭一句幽默的答話增添了喜劇氣氛：“尊夫人要是就在這兒聽見您說這樣的話，恐怕不見得會感謝您吧。”葛萊西安諾希望妻子馬上歸天求告上帝，尼莉莎一句詼諧對白“幸虧尊駕在她的背后說這樣的話，否則府上一定要吵得雞犬不寧了”調(diào)節(jié)了現(xiàn)場的緊張氣氛。

當(dāng)然，除上述外，莎士比亞的戲劇語言也表現(xiàn)為非常的深刻，從劇中人物的口中說出了的多是警世格言和連珠妙語，甚至有時竟不顧劇情，跳出語境，淋漓盡致的抒發(fā)作者對于世界、人生和愛情的深刻理解，用犀利尖刻的語言諷刺一切他認(rèn)為應(yīng)該諷刺的東西。如“To be, or not to be. It’s a question! ”、  “上帝為女人造了一張臉，他們又給自己另外造了一張�！钡�

總之，莎士比亞的戲劇語言是一個有著無比魅力的語言體系，他戲劇的精彩，除了獨特的藝術(shù)構(gòu)思外，語言也是一個具有獨特審美價值的文學(xué)因素，而這些讓他無可非議的成為英國乃至世界的不朽的文學(xué)大家。

Θ傲氣dё如夢

回與不回，是個問題！

云游花和尚

莎翁的東西有時候覺得太深奧了，有點艱澀難懂，尤其以前在學(xué)校的時候。這或許就是天才的那種無人理解的苦悶吧。

［此帖子已被 云游花和尚 在 2007-11-28 13:16:39 編輯過］

小竹

于寫字、看字的人，都是啟發(fā)。