律詩寫作的手法和技巧

柳夢璃

律詩是近體詩的基本形式之一，它萌芽于齊梁新體詩，而定型于初盛唐間。律詩的律，指的是詩歌的聲韻格律，包括限句（每首八句四聯(lián)，長律不受此限）限字（每句五言或七言）限韻（偶句押韻）平仄（通篇字音有規(guī)則）對仗（在中間兩聯(lián)）諸方面。顧名思義，這是古典詩歌中一種有嚴格格律限制的詩體。唐代科舉取士，以五言十二句的長律（試帖詩）為考試科目，所以律詩的寫作成為一時的風尚。

  

   律詩在體制上有這樣的兩個特點影響到它的美學功能。其一，它的篇幅介乎古詩與絕句之間，既不像古詩那樣的放開筆力，自由馳騁，也不同于絕句盡量都要收縮，集中一點。換句話說，在“放”和“收”之間，它必須找到一條折衷的道路，既不全放，也不全收，放中有收，收中有放，才能充分顯示它的美學功能。其次，律詩的特點是格律限制極嚴，不僅要定篇定句講究平仄聲韻，還要組織對仗，大大增加了寫作的難度。但從另一方面來看，這些格律上面的限制只要運用得當，也可以為詩歌的表情達意提供更為多樣化的美學手段，于是限制變?yōu)樽杂伞?/span>

 

律詩在結構上大體有一個套式，通常稱之為“起承轉合”。所謂“起承轉合”，原本是八股文的章法，明清人寫慣了八股，熟悉此章法便借以論詩。律詩天生四聯(lián)，每聯(lián)一結，正好應得上這個模式。但也有不少詩突破這個模式。請看最簡單的一個例子王勃《送杜少府之任蜀州》五律：

城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾！

 

首聯(lián)點明送別之事，頷聯(lián)承寫惜別之情，腹聯(lián)拓開一步，轉入知交之間的深相期許和自我寬慰，于是尾聯(lián)歸結到無需泣別的勸勉。這樣的格局在唐人律詩里是很普遍的。律詩以有限的篇幅要爭取廣闊的空間，必須在狹小的場地盤馬彎弓，蓄勢作意，而后才能勁舉力張，一發(fā)破的。一般說來，起的寬、承的穩(wěn)、轉的出、合的攏是基本的原則。 其中又以“起”和“轉”更為關鍵。起的好才有遠勢，振起全篇；轉的好， 才能翻出新意，使后續(xù)不流于平沓。

 

律詩的另一規(guī)則是組織對仗。表面上來看不過是修辭方面的事情，實際上也牽涉到詩篇的結構和內涵。 因為對仗的上下聯(lián)經常處在相互對待的關系中，它們之間的前后照應與互為比照，不光構成事理上的聯(lián)系，往往還能引起意念情趣上的聯(lián)想。這又會豐富詩歌的意境，擴張詩篇的容量。例如前舉的王勃《送杜少府之任蜀州》“城闕”一聯(lián)，上聯(lián)寫長安城闕和下聯(lián)寫風煙迷茫，本是兩個各不相干的意象，但組合在一起，一為近景，一為遠景，一為現(xiàn)場，一為去向，不用另作交待，離別之意自然點出。 又如“海內”一聯(lián)，上聯(lián)為實景， 下聯(lián)為虛想，一虛一實連接起來（也有一動一靜，一褒一貶，一因一果的方法）這一聯(lián)在寫情上具有如此巨大的概括力和感染力，跟對仗的組織形式無不關聯(lián)。 因此好的律詩在對仗的安排上決不限于屬于工整、聲律的協(xié)調，而總是要求遠意相合與氣脈貫通。煉字琢句的風氣在律詩上比其他任何詩體都要考究。 詩人們正是充分利用了這一點，來給詩中的每一句話，每一字增加分量，擴大它們的表現(xiàn)功能。所謂慘淡經營，字字推敲是律詩的體式。

 

五律在唐初已有少量完善，四杰的大量創(chuàng)作，為這一詩體奠定了基礎；到沈、宋，終于實現(xiàn)了體制的規(guī)范化。進入盛唐，作者日眾，大致剔除了初唐的縟采靡詞，而趨向省凈自然。 杜甫開始將敘事與議論的成分引入詩中，并同抒情寫景緊密地交滲在一起，盡可能使詩句產生多方面的功能。例如七律《登樓》

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

 

此詩寫于代宗廣德二年春在成都，吐蕃大舉入侵之后。首聯(lián)紀登樓，而眼前景、心頭情以及無時不縈繞于胸懷的整個國家形勢都包容在內，概括極為深廣。頷聯(lián)是極目所見，而又不限于所見。春色自來，天地如故；浮云變幻，古今無常。兩句相聯(lián)， 暗示盡管世事變化紛紜， 而國運仍將與日增新、否極泰來，寫景中蘊含著沉摯的感情和深刻的哲理。由此引出腹聯(lián)對時事的議論，從北星的比喻和“終”“莫”的斬截語氣中，顯現(xiàn)出詩人分明的愛憎，說理而又包含激情。整首詩將情、景、事、理、古、今、天、人交融為一體，渾化無跡，才能在短短八句詩里包含如此豐富的內容，造成這樣宏大的氣象。這是杜甫開拓律體的一大法門。

 

杜甫律詩的另一個特點，是愛用正反相形的藝術手法，通過不同的角度互相映照，使詩歌意象獲得更加充實的含義。 這種形式常見于對仗上下句間，如《登樓》詩的中間兩聯(lián)，一動一靜，一褒一貶，構成強烈的反差，就容易打開人的思維聯(lián)想活動。他如“名豈文章著，官應老病休”，“敏捷詩千首，飄零酒一杯”都屬于這樣的結構。但正反相形并不限于對仗，也可以用于一句詩內部，如“花近高樓”寫大好春光，緊接著用“傷心客”來表達自己的感受，麗景與哀思形成尖銳的矛盾，一下子抓住讀者的注意，由此興起的“萬方多難此登臨”的感慨，筆勢盤旋而出，力透紙背。 諸如“國破山河在， 城春草木深”、“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”。

 

杜甫在布局上特別注意屈曲盤旋，力求以層深的構思來表達復雜的意念。前面講到律詩章法上常用的“起承轉合”的套格，杜甫在因襲中出以變化�！兜菢恰肥茁�(lián)第一句發(fā)興，第二句加以解說，“起”中有“承”的成分；頷聯(lián)寫景而暗含哲理，“承”中又有所“轉”；腹聯(lián)正式轉入議論，但尾聯(lián)并不直承腹聯(lián)作結，而是折向懷古以為收束，于是“合”中便又“轉”出新意，產生了含蘊不盡的遠神。從句意的邏輯關系來看，“傷心”是果，“多難”是因，先因后果，用逆筆；“錦色春江”和“玉壘浮云”為實景，“來天地”和“變古今”確是想象，用虛筆；頷聯(lián)的寫景接入腹聯(lián)的議論，腹聯(lián)的感懷又續(xù)以尾聯(lián)的吊古，用跳筆；感嘆后主還留下祠廟供入憑吊，是為了反襯諸葛亮濟時匡世的功業(yè)不顯于世，用陪筆。順逆穿插，虛實頓挫，確實做到了出神入化的地步。

［此帖子已被 柳夢璃 在 2008-8-3 9:52:31 編輯過］

［此帖子已被 柳夢璃 在 2008-8-3 11:38:03 編輯過］

柳夢璃

觴客子:

這個帖子可以放到詩社版作為交流討論需要。

感覺主要的理論性內容尚不甚廣，鑒賞詩作方面的借鑒內容比較多吧？

從形式與表現(xiàn)上來看，杜甫詩都無疑是唐律詩的一個標準范本。所以后人學律，多從老杜。

其實后人當真要學起來，固然不必要完全依遵某種模本，但須述而有格，抒而有調，不至混亂不堪是學詩之初就必須謹慎對待的。不然空有詩的形式而無章無法，就有些舍本逐末的意味了。

恩，好的。很高興能作為交流討論的需要。把杜甫作為律詩的典范來例證了。不過這種格式對于初學者構思布局也是有點幫助的。

觴客子

這個帖子可以放到詩社版作為交流討論需要。

感覺主要的理論性內容尚不甚廣，鑒賞詩作方面的借鑒內容比較多吧？

從形式與表現(xiàn)上來看，杜甫詩都無疑是唐律詩的一個標準范本。所以后人學律，多從老杜。

其實后人當真要學起來，固然不必要完全依遵某種模本，但須述而有格，抒而有調，不至混亂不堪是學詩之初就必須謹慎對待的。不然空有詩的形式而無章無法，就有些舍本逐末的意味了。