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點(diǎn)評(píng)網(wǎng)友望月清揚(yáng)的一詩一詞
張慶
評(píng)詩如能得幾首好詩佳詞,則別有一番好處。否則既如無源之水,亦不能綿澤甘潤。今晚突然有網(wǎng)友“望月清揚(yáng)”來訪,擇其一詩一詞,索我愚見。匆匆讀過,但覺余香滿口,也不禁暗暗喝彩。雖然這詩詞當(dāng)中多少也有些不切合處,但總體的寫法與成就,是值得擊賞的。或者說,作為一位普通的詩詞創(chuàng)作者,偶然為之,亦未必能得此等。而對(duì)于更一般的詩詞初學(xué)者來說,則可作為模范之樣本了。這里全錄如下,逞不備之才,略為妄評(píng)一二,但得若干要意,是為幸也。如果竟然可以為一些詩詞初學(xué)者受用,則更是意料之外的收獲了。
第一首:《鷓鴣天》
春水離舟片語溫,清風(fēng)送罷幾牽魂。江湖渺渺泣中遠(yuǎn),天意茫?次凑。
煙水月,杏花春,流光一段淡心痕。今宵夢(mèng)里無甚夢(mèng),始覺人間少一人。
這首小令,寫得別有情致,是用情之作。寫的是啥?送別的場(chǎng)景,季節(jié)在春天。于是,有“春水”,有“離舟”,送別之間的片語溫存,一幅江舟送別圖就這么輕描淡寫地刻畫出來了!扒屣L(fēng)送罷幾牽魂”,是自然的心語。自古多情傷離別,臨別之時(shí),又怎能不“牽魂”呢?上片后兩句,工穩(wěn)的對(duì)仗,而且寫得真好:離開的人已經(jīng)乘著輕舟離開了,而送別的人卻在“泣中”目送著情人的遠(yuǎn)去。“渺渺”、“茫!保且蝗~小舟就載著情人終于遠(yuǎn)去了,欲“看”,卻再不可能看真。
換片開頭,又是一片大情景,再轉(zhuǎn)一筆“流光一段淡心痕”,似乎是視野迅速縮小到心境之間,這是感觀上的變遷。終于該收束了,于是寫一個(gè)“今宵夢(mèng)里無甚夢(mèng),始覺人間少一人”,透盡人意。既是繾綣纏綿,卻又不直寫。而是從“夢(mèng)”寫起。是“夢(mèng)”,還要說“無甚夢(mèng)”。為什么呢?正是“無甚夢(mèng)”,才讓自己一下子意識(shí)到——“人間少一人”了呀。這樣,全詞就有直有曲,靈氣畢現(xiàn)了。能填成這首詞,起碼是要將自己完全融進(jìn)詞中主人公的角色,否則斷不能感其所感,嘆其所嘆。
全詞的主要毛病有二:其一是“甚”字處該平而用了仄,是為出律。另一處則出現(xiàn)在下片的換頭處,雖然構(gòu)寫大情境的落筆意識(shí)無疑是正確的,但終究顯得有些強(qiáng)湊而不自然。而上下片的末句,終能出彩,是全語最大看點(diǎn)。
第二首:五律
經(jīng)年無好事,閉戶只司琴。
翠鳥席間客,清泉指上音。
名幽還自去,山靜恐相尋。
一曲空如是,依稀入遠(yuǎn)林。
這一首五律,從風(fēng)格上顯然是學(xué)王維的,連基本構(gòu)思都有相近處。但并不雷同,是學(xué)的好。
開篇即表“經(jīng)年無好事”,是偷閑自樂的情趣,于是才有了“閉戶只司琴”的雅意。后兩聯(lián)的對(duì)仗都還比較工整,尤其“清泉指上音”,雖由“清泉石上流”所出,但出得見彩,是上乘句。頸聯(lián)再一轉(zhuǎn),寫到“名幽”,寫到“山靜”,已將人與山相合,頗有名士的氣質(zhì)了。而“恐相尋”,更是物我如一,到此不可謂不“高絕”。最后歸結(jié)到尾聯(lián),依舊回在琴弦之間,是一曲空明之樂,飄飄渺渺一般,向遠(yuǎn)方的叢林蕩化而開。全詩也完全歸于一種深遠(yuǎn)的寧靜之中。
全詩空明寧靜,是奠定大情調(diào)。但有一處不妥,在于“翠鳥席間客”句,大約是為與“清泉指上音”形成對(duì)仗而有強(qiáng)湊嫌疑。但在整個(gè)情境中,不免有喧鬧之感,與整體印象是不能相融的。故此處實(shí)際上是需要認(rèn)真修改的。另外,全詩在結(jié)末時(shí),做得雖然不錯(cuò),但原可以加強(qiáng)一下藝術(shù)機(jī)巧,這就在“一曲空如是”句上。既然寫靜,此是以靜來寫靜,流于泛泛,如果換個(gè)角度,從動(dòng)態(tài)來寫靜美,則能見妙處。怎樣寫動(dòng)?這一點(diǎn)并不能,放在這里,只需要對(duì)其中一個(gè)字作出修改即可——改“是”為“落”!翱杖缏洹,在意象上雖然諧動(dòng),然而空明,又與下一句“依稀入遠(yuǎn)林”相照,必有妙趣。且“是”為齒音,發(fā)聲時(shí)多有艱澀處,不若“落”字空明清定。那么這樣的一字之改,倒也有一箭雙雕之功用了。
天涯浪子,時(shí)戊子年秋分后二日,于苦茗居。
[ 本帖最后由 觴客子 于 2008-9-25 19:11 編輯 ] |