"三個湖北佬，抵不過一個安慶佬"的桐城文化

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yer98

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發(fā)表于 2008-11-17 21:26:51 | 只看該作者回帖獎勵

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“天上九頭鳥，地上湖北佬；三個湖北佬，抵不過一個安慶佬”這話確有出處。不過，版本不一。有的說法是，“天上九頭鳥，地上湖北佬；三個湖北佬，抵不過一個桐城佬”。也有的說法是，“天上九頭鳥，地上湖北佬；三個湖北佬，抵不過一個安慶佬”。不管如何出處，都與桐城文化為核心的強勢皖江文化有聯(lián)系。

　　據(jù)有人考證，此話源于清代，已有兩三百年歷史，那時候安慶人確實了不得，文壇出了霸主桐城派，梨園也出了徽班，三下五除二就把昆曲趕下馬。還出了父子宰相張英、張廷玉，與康乾盛世相始終。徽商當中肯定也有不少安慶人，不然近現(xiàn)代皖籍大商人何以多安慶人，而不是徽州人？如近代與張謇齊名的大實業(yè)家周學熙、現(xiàn)代香港紙業(yè)大王姚國安等，連黑社會組織安慶人也不放過，清幫原名就是安清幫，起源于安慶幫，是江上一幫安慶水手弄起來的。安慶人這么厲害，湖北人與安慶為鄰，自然感受到了某種壓力。其實，清代類似這樣的評論很多，足以顯示安慶人在各個領域的整體實力，諸如“天下文章其出于桐城乎！”、“安慶色藝最優(yōu)！”“無石(牌)不成班！”、“桐城張姚二姓，占卻半部縉紳！”等等。

　　直到近現(xiàn)代，安慶人也沒把湖北人放在眼里，湖北黃梅發(fā)大水，一幫災民流落到安慶唱采茶調(diào)，被好事者發(fā)現(xiàn)了，覺得有意思，七弄八弄，與本地曾流行的徽調(diào)、青陽腔相融合，結果成了20世紀最瘋狂的戲曲劇種———黃梅戲，完全可以與安慶人早先創(chuàng)造的京戲所引起的轟動效應相媲美。湖北人看了又眼紅了，說黃梅戲是源于湖北的，要把它請回娘家去。安慶人倒也挺大度，好像是膩了，也沒什么意思，心里卻暗想：你湖北人請回去容易，要學會安慶話卻不是一下子事。還有一件事，也發(fā)生在安慶人和湖北人之間，大家都知道陳獨秀氣象比較豪放，晚年還在宣稱自己愿意說極正確的話，愿意說極錯誤的話，就是不愿說不對不錯豆腐白菜不痛不癢的話。那一回陳獨秀和一個朋友大聲聊天，不知怎么就說到湖北沒出什么大學者，不像安徽漢學家、宋學家林立，正說到興頭，隔壁冒出一個人，正是湖北人黃侃，他很不服氣，跟陳獨秀罵起架來，很傷人，意思是安徽固然多大學者，你那樣子絕對成不了大學者；湖北固然沒有什么大學者，我這樣子倒還有可能。弄得陳獨秀一肚子不快活，悻悻而走。后來他們兩個倒挺有緣分，都到北京大學當教授，一個搞新學，一個搞舊學，都不是簡單的人，但還是搞不到一起來。

　　湖北人文最盛的是黃岡地區(qū)，黃岡教育特厲害，高考年年湖北第一，在整個中國差不多也數(shù)一數(shù)二。安慶與黃岡緊鄰，高考也是年年安徽第一，高峰時期差不多占全省三分之一。新儒學XX黃岡出了熊十力、徐復觀，有野狐禪味道；安慶則出了方東美、余英時，氣象肅穆，學風純正。新儒學代表人物也就那么十來位，安慶、黃岡占了一小半。另外，黃岡出了李四光，安慶出了鄧稼先，一個找石油，一個造原子彈，都是新中國的脊梁，又扯平了。中國象棋湖北有柳大華，圍棋安慶有號稱“南劉北過”的劉棣懷，都是曠代高手�，F(xiàn)代文壇湖北出了新寫實派女作家方方，池莉；安慶也不示弱，不僅出了天才少年詩人海子，還出了先鋒派代表作家潘軍。娛樂圈湖北出了個大美女徐帆，安慶則出了田海蓉、李小璐，四小名旦占了兩個，名氣雖沒徐帆大，但比徐帆年輕，屬新新人類�？磥�，作為皖江文化最西邊堡壘的安慶，確實不辱使命，有那么一種“一夫當關，萬夫莫開”的架勢，世世代代精英輩出，恰如一江春水向東流。從這個意義上講，作為“九頭鳥”后話的“三個湖北佬，抵不上一個安慶佬”，是一種善意的評價，也是皖江文化流露出的一種自信。

[ 本帖最后由 yer98 于 2008-11-17 21:41 編輯 ]