左庵詞話

柳夢璃

左庵詞話
清·李佳

  ●卷上
    ○詞要達(dá)意
張茗柯論詞，謂取意內(nèi)言外之旨。謝枚如內(nèi)翰論之甚詳。予仍一言以蔽之曰：
“詞達(dá)而已矣�！�
    ○詞貴曲
宋人詞體尚澀，國朝守之，謂為浙派，多以典麗幽澀爭勝。予不謂然。以為
詞貴曲而不直，而又不可失之晦，令人讀之悶悶，不知其意何在。
    ○詞必通律
詞必通音律而后精，然宮商角徵羽，平上去入一字之判，微乎其微。能于音
律之學(xué)確有所解者，百無二三，此境未易言也。
    ○柳周解律
詞家

柳夢璃

  ○張翥詞
張翥蛻崖詞，典雅溫潤，每闋皆首尾完善，詞意兼美，允推元代一大家。最
酷愛其王季境湖蓮，雙頭一枝，為人折去，惘然賦摸魚兒云：“問西湖、舊家兒
女，香魂還又連理。多情欲賦雙蕖怨，閑卻滿奩秋意。嬌旖旎。愛照影紅妝，一
樣新梳洗。王孫正擬。喚翠袖輕歌，玉箏低按，涼夜為花醉。鴛鴦浦，凄斷凌波
夢里。空憐心苦絲脆。吳女士小艇應(yīng)偷采，一道綠萍猶碎。君試記。還怕是、西
風(fēng)吹作行云起。闌干謾倚。待載酒重來，尋芳已晚，余恨渺煙水�！彼�如留別臨
川諸友，解連環(huán)，使歸閩浙歲莫有懷，陌上花，西池敗荷、水龍吟，定風(fēng)波、摘
紅英各詞，皆字字熨貼，意妙韻諧，卓然可誦之作。
    ○宋謙甫詞宋謙甫賀新涼云：“喚起東坡老。問雪堂、幾番興廢，斜陽衰草。
一月有錢三十萬，何苦抽身不早。又底用、北門ゼ藻。儋雨蠻煙添老色，和陶詩、
翻被淵明惱。畢竟是，忘言好。周郎英發(fā)人間少。漫依然、烏鵲南飛，山高月小。
歲月堂堂留不住，此世何時是了。算不滿、英雄一笑。我有豐淮千斗酒，把新愁
舊恨都傾倒。醉吹笛，到天曉。”此詞慷慨激昂，坡老見之，定當(dāng)把臂入林。
    ○玉容溪詞
玉容溪如夢令云：“林下一溪春水。林上數(shù)峰嵐翠。中有隱居人，茅屋數(shù)間
而已。無事。無事。石上坐看云起�！被硖命c絳唇云：“來往煙波，十年自號西
湖長。秋風(fēng)五兩。吹出蘆花港。得意高歌，夜靜聲初朗。無人賞。自家拍掌。唱
得青山響�！倍�詞極寫得沖澹之致，讀之令人置身塵表。
    ○朱竹

柳夢璃

○詠物詞
    詠物最爭托意隸事處，以意貫串，渾化無痕。碧山集中，以此擅場。讀之自
見家國身世之感，每流露于言外。
    ○玉田才不高
    筆以行意，不行須換筆，換筆不行，便須換意。玉田惟換筆，不換意，當(dāng)緣
才本不高。
    ○周濟(jì)論詞
    周濟(jì)止庵作宋四家詞選序有云：東真韻寬平，支先韻細(xì)膩，魚歌韻纏綿，蕭
尤韻感慨，各具聲響，莫草草乳用。陽聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂。重陽間
一陰，則柔而不靡。重陰間一陽，則高而不危。韻上一字最要相發(fā)，或竟相貼。
紅友極辨上去，是已。上入亦宜辨，入可代去，上不可代去。入之作平者無論矣。
其作上者可代平，作去者斷不可以代平。平去是兩

柳夢璃

○反切
    反切者，牙舌唇齒喉之分，以上下兩字相合而成音。上字主起音，求之別韻，
辨其呼音之清濁，而以入聲翻起。先類其字，繼歸其母，后合其紐，所謂雙聲是
也。下字主收音，求之本韻，清濁互用。如宮用角清，角用宮清。徵用變徵，變
徵用徵清。商清、次清、次濁并用。次清次音。次清次用次濁音。正濁用清音，
次商清濁并用變商。變商用次商清音。羽清濁并用本次濁音。次濁用清音，次羽
清濁互用。凡有缺字，循序借補，或純用宮清亦可，所謂迭韻是也。
    ○詞忌落腔
    詞之為道，最忌落腔，落腔即所謂落韻也。姜白石云：十二宮住字不同，不
容相犯。沈存中補筆談，載燕樂地十八調(diào)煞聲。張玉田詞源，論結(jié)聲正訛，不可
轉(zhuǎn)入別腔住字，煞聲結(jié)聲，名雖異而實不殊，全賴乎韻以歸之，然此第言收音也。
而用韻之吃緊處則在乎起調(diào)畢曲。蓋一調(diào)有一調(diào)之起，有一調(diào)之畢，某調(diào)當(dāng)用何
字起，何字畢，起是始韻，畢是末韻，有一定不易之則。而住字煞聲結(jié)聲即由是
以別焉。詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，
始能融入本調(diào)，收入本音耳。韻有四呼七音三十一等，呼分開合，音辨宮商，等
敘清濁。而其要則有六條：一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵腭，五曰直
喉，六曰開口。穿鼻之韻，東冬鐘江陽唐庚大躍進(jìn)清青蒸登三部是也。其字必從
喉間反入，穿鼻而出作收韻，謂之穿鼻。展輔之韻，支脂之微齊灰佳皆ㄉ二部是
也。其字出口之后，必展兩輔如笑狀，作收韻，謂之展輔。斂唇之韻，魚虞模蕭
宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，謂之?dāng)宽�。抵�?br /> 之韻，真諄臻文欣魂痕元寒桓刪山先仙二部是也。其字將終之際，以舌抵著上腭
作收韻，謂之抵腭。直喉之韻，歌戈佳麻二部是也。其字直出本音，以作收韻，
謂之直喉。閉口之韻，侵覃談鹽沾嚴(yán)咸銜凡二部是也。其字閉其口以作收韻，謂
之閉口。凡平聲十四部，已盡于此，上去即隨之，惟入聲有異耳。入聲之本體，
后有論四聲表在，亦可類推。至其葉三聲者，則入某部，即從某音，總不外此六
條也。明此六者，庶幾韻不假借而起畢住字，無不合矣，又何慮其落韻乎。
    ○楊纘論詞
    楊纘有作詞五要，第四云；要隨律押韻，如越調(diào)水龍吟、商調(diào)二郎神，皆合
用平入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉(zhuǎn)摺怪異，成不祥之音也。詞之用韻，平仄兩
途，而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。其所為仄乃入聲也。如越調(diào)
又有霜天曉角、慶春宮，商調(diào)又有憶秦娥。其余則雙調(diào)之慶佳節(jié)，高平調(diào)之江城
子，中呂宮之柳梢青，仙呂宮之望梅花、聲聲慢，大石調(diào)之看花回、兩同心，小
石調(diào)之南歌子。用仄韻者，皆宜入聲。滿江紅有入南呂宮，有入仙呂宮。入南呂
宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。此外又有用仄韻而必
須入聲者，則如越調(diào)之丹鳳吟、大

柳夢璃

○詞以入畫為工
    王摩詰詩中有畫，畫中有詩。詞家描景造句，往往堪以入畫，尤為工峭，寫
作丹青，愈令人讀之不厭。
    ○人多謂詞賦為雕

柳夢璃

又云：“警愁攪夢，更不管、庾郎心碎�！�
    張東澤云：“悠悠歲月天涯，一分秋、一分憔悴�！�
    又云：“落葉西風(fēng)，吹老幾番塵世�！�
    又云：“算只藕花知我意，猶把紅芳留客�！�
    劉后村云：“貪與蕭郎眉語，不知舞錯涼州�！�
    羅澗谷云：“何處消魂。初三夜月，第四橋春。”
    周嘯齋云：“薄幸東風(fēng)，薄情游子，薄命佳人�！�
    趙霞山云：“怪別來胭脂慵傅，被東風(fēng)、偷在杏梢�！�
    陸云西云：“對菱花與月，相思看誰瘦損�！�
    蕭小山云：“清絕。影也別。知心惟有月�！�
    鐘梅心云：“花開猶是十年前，人不似、十年前俊�！�
    李肩吾云：“丁寧記取兒家。碧云約紅霞。直不小橋流水，門前一樹桃花�！�
    黃玉林云：“又是羊車過也，月明花落黃昏。”
    吳夢窗云：“連呼酒，上琴臺去，秋與云平。”
    又云：“簾半卷、帶黃花，人在小樓。”
    又云：“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山�！�
    又云：“玉奴最晚嫁東風(fēng)，來結(jié)梨花幽夢。”
    又云：“綠陰青子去溪橋，羞見東鄰嬌小�！�
    又云：“不約舟移楊柳岸。有緣人映桃花面。”
    又云：“漸老夫容，猶自帶霜重看�！�
    趙釣月云：“珠簾卷上還重下，怕春風(fēng)吹散歌聲�！�
    陳西麓云：“寄相思偏仗柳枝。待折向尊前唱，奈東風(fēng)吹作絮飛�！�
    江月湖云：“不成又是教人恨。待倩楊花去問�！�
    莫兩山云：“但良宵，空有亭亭霜月，作相思伴。”
    湯西村云：“燕子銜來相思字，道玉瘦不禁春病。”
    又云：“都將千里芳心，十年幽夢，分付與、一聲啼