詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū)

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柳夢(mèng)璃

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桐網(wǎng)貢生

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發(fā)表于 2009-1-5 09:43:03 | 只看該作者回帖獎(jiǎng)勵(lì)

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一、不要格律的誤區(qū)——這是最大的誤區(qū)！

　　格律是舊體詩詞創(chuàng)作要過的第一關(guān)，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當(dāng)然，古風(fēng)和古絕是不拘格律的。
　　現(xiàn)在寫詩詞的人很多，數(shù)以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學(xué)格律的卻占很大部分。有許多人認(rèn)為格律束縛太嚴(yán)，不肯學(xué)，還以“突破格律”自詡。事實(shí)上，這些“突破”的背后，往往隱含著對(duì)音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當(dāng)多，這給了作者很大的選擇余地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達(dá)。如果詞匯嚴(yán)重匱乏，自然無法適應(yīng)格律的要求！
　　有人認(rèn)為格律可有可無，實(shí)際上他根本沒有領(lǐng)會(huì)格律在詩詞發(fā)展史上的作用。格律是古人總結(jié)了上千年經(jīng)驗(yàn)才制定的，它使得詩詞不但歌唱時(shí)優(yōu)美動(dòng)聽，還使得詩詞在朗讀時(shí)一樣擁有抑揚(yáng)頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現(xiàn)代的歌曲，雖然歌唱時(shí)很動(dòng)聽，但是一旦用來朗讀，頓時(shí)覺得拗口——正是因?yàn)闆]有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年后誰還會(huì)記得現(xiàn)在的這些歌詞？

　二、格律極端化

　　與第一種誤區(qū)相反，有的創(chuàng)作者走向了相反的極端。
　　格律雖然嚴(yán)格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發(fā)揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(shù)（實(shí)際上也不少）為了追求絕對(duì)的完美，填詞時(shí)竟然要求一個(gè)字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個(gè)字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對(duì)這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗(yàn)，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標(biāo)注了一遍，要求大家一個(gè)字平仄都不能錯(cuò)地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬于這種情況。
　　這種做法嚴(yán)重束縛了作者的手腳，使得詩詞創(chuàng)作完全失去了意義，成了文字游戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長(zhǎng)調(diào)）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是“沒有”！

　三、多填詞牌

　　據(jù)《欽定詞譜》，詞牌有800多個(gè)，加變體共2000多個(gè)體。但是常見的僅100個(gè)左右。有的作者，為了炫耀自己學(xué)識(shí)淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個(gè)，明天填一個(gè)，后天再填一個(gè)，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個(gè)丟一個(gè)，最后一個(gè)詞牌也沒有熟練掌握！這也是一大誤區(qū)！古代名家詞人，作品雖多，詞牌并非很多，除了少數(shù)幾個(gè)創(chuàng)調(diào)大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個(gè)，有誰能把詞牌填完了？
　　另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對(duì)格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對(duì)格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！（不過，想逃過我的眼睛是很難的�。�
　　因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！

　四、和韻、回文等文字游戲

　　和韻，又叫“步韻”，就是寫詩詞時(shí)所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴(yán)十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現(xiàn)！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發(fā)揮創(chuàng)作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創(chuàng)作的作品，而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可是作品多數(shù)都是垃圾！因此古代名家對(duì)步韻多數(shù)持否定態(tài)度。但是此風(fēng)越演越烈，竟把文字游戲當(dāng)作衡量詩詞水平的標(biāo)準(zhǔn)�，F(xiàn)代的詩詞作者，為炫耀自己的學(xué)識(shí)，追求步韻者極多。自由創(chuàng)作尚沒有佳作，況步韻乎？無異于舍本逐末！至于不懂格律的人寫步韻詩詞，更是東施效顰了！
　　此外，回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲，但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。
　　　　

　五、貪圖長(zhǎng)度

　　詩詞貴精不貴長(zhǎng)。由于受現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)大之風(fēng)的影響，有的人偏好寫長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古，結(jié)果語言拖沓，內(nèi)容空洞，又臭又長(zhǎng)，令人反胃。長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古的創(chuàng)作，必須有足夠的內(nèi)容作基礎(chǔ)，還要考慮整篇結(jié)構(gòu)的平衡，難度實(shí)際上比律詩、絕句、小令、中調(diào)更大。有人說絕句和小令易成不易工，這沒有錯(cuò)誤，但是長(zhǎng)調(diào)和長(zhǎng)古既不易成也不易工，易放難收，弄不好會(huì)結(jié)構(gòu)失衡，虎頭蛇尾——絕非字?jǐn)?shù)多了就好！

　六、貪圖數(shù)量

　　詩詞貴精不貴多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，絕世名篇更占少數(shù)，其他名家亦類同。名家尚且如此，何況我等？清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首，可是沒有一首是佳作！全部是垃圾！我們的作品又能如何？有的人只重?cái)?shù)量不重質(zhì)量，只怕連乾隆都不如也！

　七、追求華麗辭藻

　　有人喜歡華麗的辭藻，寫的作品雖然漂亮，實(shí)際上卻做作得很！古人的許多絕世名篇，并沒有什么華麗辭藻，反而淺顯易懂，語言流暢，渾然天成！并廣為流傳。當(dāng)然，“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后，實(shí)際上隱含了深厚的語言文字功底，絕非信手得來！

　八、自創(chuàng)詞牌

　　每個(gè)學(xué)詩詞的人肯定都有過這個(gè)念頭：“我什么時(shí)候也能創(chuàng)造詞牌呀？”隨著詩詞學(xué)習(xí)的深入，有的人真的創(chuàng)造了自己的“詞牌”。請(qǐng)問：你對(duì)詩詞格律真正了解了多少？格律的許多規(guī)則你熟練掌握了沒有？常見詞牌的詞譜你能熟記多少？可平可仄字的位置有什么規(guī)律？律句和拗句轉(zhuǎn)換又有什么要求？別人的一首作品拿給你，你能否在幾分鐘內(nèi)準(zhǔn)確判定是否出律？還是用拗句？你敢不敢否定“專家”制定的詞譜？——只怕沒有多少人能全部做到！如果做不到，那你還沒有創(chuàng)造詞牌的資格！