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一、不要格律的誤區(qū)——這是最大的誤區(qū)!
格律是舊體詩詞創(chuàng)作要過的第一關,沒有了格律,律詩就不成律詩,絕句就不成絕句,詞也就不成詞了。當然,古風和古絕是不拘格律的。
現(xiàn)在寫詩詞的人很多,數(shù)以百萬(甚至千萬),但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴,不肯學,還以“突破格律”自詡。事實上,這些“突破”的背后,往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能!漢語里同意詞,近意詞相當多,這給了作者很大的選擇余地,同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果詞匯嚴重匱乏,自然無法適應格律的要求!
有人認為格律可有可無,實際上他根本沒有領會格律在詩詞發(fā)展史上的作用。格律是古人總結了上千年經(jīng)驗才制定的,它使得詩詞不但歌唱時優(yōu)美動聽,還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚頓挫的音韻美,所以,即使樂譜失傳,歌詞仍然可以流傳至今,F(xiàn)代的歌曲,雖然歌唱時很動聽,但是一旦用來朗讀,頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜,幾百年后誰還會記得現(xiàn)在的這些歌詞?
二、格律極端化
與第一種誤區(qū)相反,有的創(chuàng)作者走向了相反的極端。
格律雖然嚴格,卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發(fā)揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(shù)(實際上也不少)為了追求絕對的完美,填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通,甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里,把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍,不但韻腳,連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜(作者自詡是格律專家,還有許多人對這樣的詞譜奉若神明),沒有用多首作品校驗,僅把例作的平仄、韻腳、句讀標注了一遍,要求大家一個字平仄都不能錯地照填(龍榆生《唐宋詞格律》最甚),也屬于這種情況。
這種做法嚴重束縛了作者的手腳,使得詩詞創(chuàng)作完全失去了意義,成了文字游戲。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一詞牌(尤其是中長調)的幾首作品,有沒有平仄完全一樣的?答案肯定是“沒有”!
三、多填詞牌
據(jù)《欽定詞譜》,詞牌有800多個,加變體共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者,為了炫耀自己學識淵博,誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個,明天填一個,后天再填一個,到頭來如同狗熊掰玉米,掰一個丟一個,最后一個詞牌也沒有熟練掌握!這也是一大誤區(qū)!古代名家詞人,作品雖多,詞牌并非很多,除了少數(shù)幾個創(chuàng)調大戶(柳永、周邦彥等),所用詞牌很少能超過100個,有誰能把詞牌填完了?
另一方面,填少見詞牌,更容易逃避格律(詞譜難找,還有的格律根本就沒有定型,變體很多),使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律,因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是,填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法。ú贿^,想逃過我的眼睛是很難的。
因此我建議:禁止使用少見詞牌!尤其是罕見詞牌!非要使用,必須附帶古人例作和詞譜!
四、和韻、回文等文字游戲
和韻,又叫“步韻”,就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下,作者組織詞匯將受到比格律嚴十倍的限制,因此自古以來,幾乎沒有絕世名篇出現(xiàn)!眾多名家的傳世名篇,全是靠自由發(fā)揮創(chuàng)作的,即使是蘇軾、秦觀等步韻高手,也都是靠自由創(chuàng)作的作品,而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家,可是作品多數(shù)都是垃圾!因此古代名家對步韻多數(shù)持否定態(tài)度。但是此風越演越烈,竟把文字游戲當作衡量詩詞水平的標準,F(xiàn)代的詩詞作者,為炫耀自己的學識,追求步韻者極多。自由創(chuàng)作尚沒有佳作,況步韻乎?無異于舍本逐末!至于不懂格律的人寫步韻詩詞,更是東施效顰了!
此外,回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲,但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。
五、貪圖長度
詩詞貴精不貴長。由于受現(xiàn)代文學長大之風的影響,有的人偏好寫長調和長古,結果語言拖沓,內容空洞,又臭又長,令人反胃。長調和長古的創(chuàng)作,必須有足夠的內容作基礎,還要考慮整篇結構的平衡,難度實際上比律詩、絕句、小令、中調更大。有人說絕句和小令易成不易工,這沒有錯誤,但是長調和長古既不易成也不易工,易放難收,弄不好會結構失衡,虎頭蛇尾——絕非字數(shù)多了就好!
六、貪圖數(shù)量
詩詞貴精不貴多,李白留下的作品有700多,杜甫有1000多,佳作只是一部分,絕世名篇更占少數(shù),其他名家亦類同。名家尚且如此,何況我等?清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首,可是沒有一首是佳作!全部是垃圾!我們的作品又能如何?有的人只重數(shù)量不重質量,只怕連乾隆都不如也!
七、追求華麗辭藻
有人喜歡華麗的辭藻,寫的作品雖然漂亮,實際上卻做作得很!古人的許多絕世名篇,并沒有什么華麗辭藻,反而淺顯易懂,語言流暢,渾然天成!并廣為流傳。當然,“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后,實際上隱含了深厚的語言文字功底,絕非信手得來!
八、自創(chuàng)詞牌
每個學詩詞的人肯定都有過這個念頭:“我什么時候也能創(chuàng)造詞牌呀?”隨著詩詞學習的深入,有的人真的創(chuàng)造了自己的“詞牌”。請問:你對詩詞格律真正了解了多少?格律的許多規(guī)則你熟練掌握了沒有?常見詞牌的詞譜你能熟記多少?可平可仄字的位置有什么規(guī)律?律句和拗句轉換又有什么要求?別人的一首作品拿給你,你能否在幾分鐘內準確判定是否出律?還是用拗句?你敢不敢否定“專家”制定的詞譜?——只怕沒有多少人能全部做到!如果做不到,那你還沒有創(chuàng)造詞牌的資格! |
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