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樓主 |
發(fā)表于 2009-1-20 09:27:56
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學(xué)詩百法之六十八 律詩四忌法
何謂律詩四忌？一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。初學(xué)作詩者，于前述種種忌病，既已領(lǐng)會，則尤當(dāng)注意此四忌也。今述如下：
一、不工
律詩最重對偶，茍對偶之句配搭不勻，便不工矣。
二、不貫
律詩以第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉(zhuǎn)，第四聯(lián)為合。茍不知起承轉(zhuǎn)合之層次，而兩兩相湊，便不貫矣。
三、不自然
律詩于立意、造句、煉字、修辭諸法，在在皆當(dāng)研究，茍其徒重對偶，于詩之意義詞句生拍硬截，便不自然矣。
四、不典雅
律詩宜善于運用古典，若只將迎眸、屈指、好將、從教稱字，鋪張字面，便不典雅矣。
學(xué)詩百法之六十九 絕詩四忌法
何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。學(xué)者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下：
一、可加可減
如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。
二、可多可少
如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。
三、可彼可此
如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風(fēng)月之類。
四、可上可下
如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。茍其不分層次，上句與下句可以互易之類。
學(xué)詩百法之七十 探索源流法
古體詩之源流創(chuàng)自商周以上，而備于漢魏六朝。有三言、五言、七言、雜言諸體。三言古者，昉于虞舜皋陶之歌，特句必系一助辭耳，厥后，漢有郊祀歌，茲體為者絕少。蓋句止三字，達(dá)意已難，遑論古樸乎？四言古者，以八伯之歌、康衢之謠為最古，至商周而大盛，《詩經(jīng)》三百篇，四言蓋居十之九也。后世仿而善者，厥為陶靖節(jié)。茲體之難，在不襲《詩經(jīng)》一語，而音節(jié)極肖。五言古者，始于李陵、蘇武之贈答，魏晉以下，專尚茲體。良以不豐不約，最便達(dá)情，而流派至多。概括言之：則有正、變二體。正體主格韻高遠(yuǎn)，如蘇，李之不尚雕飾，妙造自然，非后人所能學(xué)步；其次則陳思之遒麗，彭澤之閑逸，康樂之精致，皆為卓然大家。變體貴才氣縱橫，辭意詳盡，其源亦出于漢。如《焦仲卿妻》詩，及蔡文姬《悲憤辭》首章是也。及唐之少陵、昌黎，各以其排山傾海之氣，驅(qū)風(fēng)走霆之筆，著為大篇，兩間之奇氣始盡。七言古者，源于漢武之柏梁聯(lián)句，其實一句一韻，一韻到底，與唐以后之七古異也。唐初其體大備，如少陵、昌黎以雄奇跌宕勝，樂天、微之以纏綿哀艷勝，王、李、高、岑以短勁峭拔勝，后人千態(tài)萬貌不能越其范圍矣。雜言古者本乎上古歌謠，及琴操、楚詞之屬，至無名氏之《術(shù)蘭辭》而后體格乃成。后世為此者，惟太白最工，其才氣盛也。
學(xué)詩百法之七十一 分別宗派法
古體詩之源流，既如上述矣。則今體詩之宗派，學(xué)者又不可不知一二。今體詩者，成于李唐一代，有五律、七律、五絕、七絕、五言排律、七言排律諸體。五言律者，以五言八句成章。律之云者，調(diào)平仄、拘對偶，如法律之嚴(yán)也。唐時以五言應(yīng)試，故于茲體無人不作，無作不工。至擇其尤勝者，則以陳子昂、杜審言、沈佺期、宋之問之典麗精工為一派；王維、孟浩然、儲光義、韋應(yīng)物之清空閑適為一派；李白屬之風(fēng)華宕逸為一派；杜甫輩之沈雄悲壯為一派；而論其時，則又有初唐、盛唐、中唐、晚唐諸分別。七言律者，以七言八句成章。視五言律為尤難，五言律可恃性靈超悟，七言律則非積學(xué)攻苦，未易窮源，故終唐一代，惟少陵獨擅其長。金鐘大鏞，哀絲豪竹，無美不備，無奇不臻，非特當(dāng)世諸賢，悉歸牢寵，即宋、元各體，亦罔不賅括，橫絕古今，莫能兩大矣。此外則王右丞之精深華妙，卓然自成一派，所不逮少陵者，博厚而已。五言絕者，截取律詩之半，以五言四句成章。詩之至短，而亦至難工者也。其字句可對、可不對、可全對、可不全對。唐人工茲體者，以太白、摩詰為最。其他各派之中，亦多有可采處。七言絕者，以七言四句成章。第每句較五言增長二字，聲律和婉，可以行氣，故詩家多喜為之。唐人零縑斷璧，無有不工，而太白、摩詰、少伯輩，尤能各擅其長。五言排律者，即律詩之?dāng)U張，自十句至數(shù)十百句不等，其平仄、對偶，皆與律詩同，而其敷陳事實，則與古體同。七言排律者，即七言律詩之?dāng)U張，聲長而字縱，雖少陵不克自振，遑論余子，故后人多不敢為也。
學(xué)詩百法之七十二 研究變遷法
風(fēng)、雅、頌既亡，一變而為《離騷》，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈宋律詩。以時而論，則有建安體漢末年號。曹子建父子及鄴中七子之詩�！↑S初體魏年號。與建安相接，其體一也。 正始體魏年號。嵇、阮諸公之詩。 大康體晉年號。左思、潘岳等之詩�！≡误w宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩�！∮烂黧w齊年號。齊諸公之詩。 齊梁體統(tǒng)兩朝而言之�！∧媳背w統(tǒng)魏周而言之。與齊梁體一也�！√瞥躞w唐初，猶襲陳、隋之體。 盛唐體開元、天寶間諸公之詩�！〈髿v體大歷十才子之詩�！≡腕w元、白諸公之詩�！⊥硖企w賈、劉、杜、孟諸公之詩�！≡v體蘇、黃諸公之詩�！〗髯谂审w山谷為之宗�！∫匀硕�，則有蘇李體李陵、蘇武也�！〔軇Ⅲw子建、公幹也。 陶體淵明也�！≈x體靈運也�！⌒焘左w徐陵、庾信也�！∩蛩误w佺期、之問也。 陳拾遺體子昂也�！⊥鯒顝]駱體王勃、楊炯、廬照鄰、駱賓王也�！埱w張九齡也�！∩倭牦w 太白體 高達(dá)夫體高常侍適也�！∶虾迫惑w 岑嘉州體岑參也。 王右丞體王維也�！№f蘇州體韋應(yīng)物也。 韓昌黎體韓愈也�！×雍耋w柳宗元也�！±铋L吉體李賀也。 李商隱體即西昆體也。 盧仝體 白樂天體白居易也�！≡左w微之、樂天，其體一也。 杜牧之體杜牧也。 張籍體 王建體 賈閬仙體賈島也�！∶蠔|野體孟郊也�！《跑鼹Q體 東坡體 山谷體黃庭堅也�！『笊襟w陳師道也。后山本學(xué)唐，其語似者，僅數(shù)篇耳。其他或似不全，又其他則本其自體也�！⊥跚G公體王安石也。公絕句最高，其佳處高出蘇、黃、陳之上�！∩劭倒�(jié)體 陳簡齋體陳與義也。亦江西派而小異�！钫\齋體楊萬里也。初學(xué)后山，最后亦學(xué)絕句于唐人，已而盡棄諸家之體，而別出機(jī)杼，蓋其自序如此也�！∮钟羞x體選詩時代不同，體制隨異。柏梁體漢武與群臣共賦七言，每句用韻�！∮衽_體《玉臺集》乃徐陵所序。漢魏、六朝之詩皆有之�！∥骼ンw即李商隱體。 香奩體韓偓之詩，皆裾裙脂粉之語，有《香奩集》�！m體梁簡文傷于輕靡，時號宮體�！∮钟泄旁�、近體即律詩也�！〗^句、雜言、歌行古有鞠歌行、放歌行、長歌行、短歌行，又有單以歌名行名者，不可枚述。 樂府漢成帝定凈祀，立樂府，采齊、楚、趙、魏之聲，以入樂府，以其音調(diào)可被于弦管也�！〕o始于屈原�！∏俨俟庞兴刹�，辛德源所作。別鶴操，高陵牧子所作�！≈{沈炯有《獨酌謠》，王昌齡有《箜篌謠》，穆天子之傳有《白云謠》也�！∮钟幸試@名者古詞有《楚屈嘆》、《明君嘆》�！∫栽姑摺哆x》有《四怨》，樂府有《獨處怨》�！∫园摺哆x》有《七哀》，少陵有《八哀》�！∫猿蠲吖旁~有《寒夜愁》、《玉階愁》�！∫运济咛子小鹅o夜思》�！∫詷访啐R武帝有《佑家樂》，宋臧質(zhì)有《石城樂》�！∫詣e名者子美有《垂老別》、《新婚別》、《無家別》�！∷麸L(fēng)人上句述其語，下句釋其文，如古《子夜歌》、《續(xù)曲歌》之類，則多用此件�！∞徽韫艠犯�，多用僻詞隱語也�！∥咫s俎見樂府�！深^纖纖亦見樂府�！”P中《玉臺集》有此詩，蘇伯玉妻作。寫之盤中，屈曲成文也�！』匚钠鹩诟]滔之妻，織綿以寄其夫也。 反覆舉一字而誦皆成句，且無一句不押韻，反復(fù)成文，李公詩格有此詩�！‰s合字相折成文，孔融《漁父》、《屈節(jié)》之詩是也�！〗ǔU明遠(yuǎn)有《建除詩》，每句之首，冠以建、除、平、滿等字。等，皆詩體之愈變愈奇，而不可奉為常法者也。茲因便人研究詩之變遷起見，故述其大略于上。 |
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