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藏海詩(shī)話 吳可 宋代詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家。字思道,號(hào)藏海居士。金陵(今南京市)人。為蘇軾門人,少時(shí)詩(shī)為蘇軾所賞。其詩(shī)多具有蘇詩(shī)禪趣。吳可詩(shī)頗為當(dāng)時(shí)文士所推重,今《藏海居士集》內(nèi)存詩(shī)58首。他生當(dāng)南北宋之交,歷經(jīng)流離轉(zhuǎn)徙。其《故人來(lái)自舂陵出示初寮翰墨感時(shí)懷舊輒為長(zhǎng)句》詩(shī),較真實(shí)地反映了北宋末年的民族危機(jī)和社會(huì)動(dòng)亂,并表達(dá)出他對(duì)當(dāng)時(shí)政治的看法。他的詩(shī),古體質(zhì)樸,律詩(shī)謹(jǐn)嚴(yán),七絕尤勝,如《晚步》、《春霽》、《小醉》、《田家女》等,均寫得自然含蓄,意境新警。
吳可論詩(shī)主張,主要見(jiàn)于《藏海詩(shī)話》和《詩(shī)人玉屑》所錄的《學(xué)詩(shī)》詩(shī)。他主張?jiān)?quot;當(dāng)以意為主,輔之以華麗";"寧對(duì)不工,不可使氣弱"。主張"學(xué)詩(shī)當(dāng)以杜為體,以蘇黃為用",說(shuō)"杜之妙處藏于內(nèi),蘇黃之妙發(fā)于外"。書中所論,頗能切中北宋詩(shī)壇某些流弊。吳可論詩(shī),喜用參禪之說(shuō),提出詩(shī)貴頓悟和不蹈襲前人窠臼的論點(diǎn)。從蘇軾以禪喻詩(shī)到嚴(yán)羽系統(tǒng)地提出以禪喻詩(shī)的理論,吳可起著承先啟后的作用。
明不虧案:明不虧姓名諸書不載,未詳何人!额}畫山水扇》詩(shī) 云:“淋漓戲墨墮毫端,雨濕溪山作小寒。家在嚴(yán)陵灘上住,風(fēng)煙不是夢(mèng)中看!贬岫洹厄}》、《雅》。
葉集之詩(shī)云:“層城高樓飛鳥(niǎo)邊,落日置酒清江前!泵鞑惶澰(shī) 云:“故鄉(xiāng)深落落霞邊,雁斷魚(yú)沉二十年。寫盡彩箋無(wú)寄處,洞庭湖 水闊於天!薄奥湎歼叀辈蝗纭帮w鳥(niǎo)邊”三字不凡也。評(píng):明詩(shī)首包 已藏末句在內(nèi),此所以佳也,奈何以“飛鳥(niǎo)”、“落霞”較量工拙耶? 即葉詩(shī)亦未見(jiàn)不凡也。
老杜詩(shī)云:“行步欹危實(shí)怕春!薄芭麓骸敝Z(yǔ),乃是無(wú)合中有合。謂“春”字上不應(yīng)用“怕”字,今卻用之,故為奇耳。
杜詩(shī)敘年譜,得以考其辭力,少而銳,壯而肆,老而嚴(yán),非妙於文章不足以致此。如說(shuō)華麗平淡,此是造語(yǔ)也。方少則華麗,年加長(zhǎng)漸入平淡也。
五言詩(shī)不如四言詩(shī),四言詩(shī)古,如七言又其次者,不古耳。評(píng):詩(shī)自四言遞降至七言,此風(fēng)會(huì)使然耳。後世論詩(shī)只論其工不工,何必 問(wèn)其古不古也。
“便可披襟度郁蒸。”“度”字又曰“掃”,不如“掃”字奇健。 蓋“便可”二字少意思,“披襟”與“郁蒸”是眾人語(yǔ),“掃”字是
自家語(yǔ),自家語(yǔ)最要下得穩(wěn)當(dāng),韓退之所謂“六字尋常一字奇”是也。
蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩(shī)刻,乃是“一徑遇幽處”。蓋唐人 作拗句,上句既拗,下句亦拗,所以對(duì)“禪房花木深”!坝觥迸c “花”皆拗故也。其詩(shī)近刻,時(shí)人常見(jiàn)之。案:歐陽(yáng)修《詩(shī)話》亦作 “遇幽處”。
凡作文,其間敘俗事多,則難下語(yǔ)。此條館本不載,見(jiàn)李氏《函 海》本。
唐末人詩(shī),雖格不高而有衰陋之氣,然造語(yǔ)成就。今人詩(shī)多造語(yǔ)不成。
畫山水者,有無(wú)形病,有有形。挥行尾≌咭揍t(yī),無(wú)形病則不能醫(yī)。詩(shī)家亦然。凡可以指瑕飧改者,有形病也;烊徊豢芍刚,不受飧改者,無(wú)形病,不可醫(yī)也。
余題黃節(jié)夫所臨唐元度《十體書》卷末云:“游戲墨池傳十體,縱橫筆陳掃千軍。誰(shuí)知?dú)鈮禾圃,一段風(fēng)流自不群!碑(dāng)改“游”為“漫”,改“傳”為“追”,以“縱橫”為“真成”,便覺(jué)兩句有氣骨,而又意脈聯(lián)貫。
凡看詩(shī),須是一篇立意,乃有歸宿處。如童敏德《木筆花》詩(shī),主意在筆之類是也。
前人詩(shī)如“竹影金鎖碎”、“竹日靜暉暉”,又“野林細(xì)錯(cuò)黃金日,溪岸寬圍碧玉天”,此荊公詩(shī)也!板e(cuò)”謂“交錯(cuò)”之“錯(cuò)”。 又“山月入松金破碎”,亦荊公詩(shī)。此句造作,所以不入七言體格。如柳子厚“清風(fēng)一披拂,林影久參差”,能形容出體態(tài),而又省力。
白樂(lè)天詩(shī)云:“紫藤花下怯黃昏。”荊公作《苑中》荊公作《苑中》絕句,其卒章云“海棠花下怯黃昏”,乃是用樂(lè)天語(yǔ),而易“紫藤”為“海棠”,便覺(jué)風(fēng)韻超然!叭诵星锷,家在夕陽(yáng)邊!庇刑迫梭w。韓子蒼云:“未若‘村落田園靜,人家竹樹(shù)幽’,不用工夫, 自然有佳處!鄙w此一聯(lián)頗近孟浩然體制。
世傳“酒債尋常行處有,人生七十古來(lái)稀”,以為“尋!笔菙(shù),所以對(duì)“七十”。老杜詩(shī)亦不拘此說(shuō),如“四十明朝是,飛勝暮景斜”,又云“羈棲愁里見(jiàn),二十四回明”,乃是以連綿字對(duì)邊綿數(shù)目也。以此可見(jiàn)工部立意對(duì)偶處。
余題王晉卿畫《春江圖》,累十?dāng)?shù)句,事窮意盡,輒續(xù)以一對(duì)云“寒煙炯白鷺,暖風(fēng)搖青 |