李賀詩解注討論·卷一

硯莊

雁門太守行
幽閑鼓吹云，賀以詩歌謁韓愈，時愈送客歸，極困。解帶讀之，首篇乃雁門太守行，即束帶見之。
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

[硯莊]
1、“黑云壓城城欲摧”，這是千古名句。當(dāng)時讓韓愈不顧疲勞，束帶召見李賀，恐怕這第一句的魅力是一個重要原因吧。
我說李賀是有現(xiàn)代感，前面我說到了兩個方面。第一，特殊的句式。第二，抽象。
這是第三個重要方面的例子，這個就是通感。
同感古人也會運用，但到了李賀這里就十分普遍，而且還十分特別。
要能使得城都摧垮，那是需要有很強的力的作用的。
但這里的云，顯然是由其顏色、形狀產(chǎn)生的沉重的力的通感。
如果把黑云喻為敵軍，雖然更為切合戰(zhàn)事，但我覺得很是倒胃口。
2、“塞上燕脂凝夜紫”，李賀喜歡用多種很濃很濃的顏色入詩，質(zhì)感很強，這算是其現(xiàn)代感的第四個方面了吧。
這首詩中的顏色就有黑色（云）、日色、金色（甲光）、秋色、紫色（夜）、紅色（鮮血、紅旗）、白色（玉龍）等等。
在“燕脂”（鮮血）和“夜紫”（暮色）中間用一個動詞“凝”字，一方面可以理解為“鮮血在暮色中凝固了”，另一方面也可以理解成由于暮色的作用，鮮血越來越深、越來越稠、越來越冷。
3、“半卷紅旗臨易水”。雁門也好、易水也好，我覺得都是虛擬的地名。無外乎邊關(guān)、戰(zhàn)地�！耙姿�”，好像這個地方都成了戰(zhàn)場的代名詞了�！帮L(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”（荊軻《渡易水歌》），“海天龍戰(zhàn)血玄黃，披發(fā)長歌覽大荒。易水蕭蕭人去也，一天明月白如霜”（蘇曼殊《以詩并畫留別湯國頓二首》）。
4、“玉龍”是指劍嗎？
秋瑾《紅毛刀歌》中有“直駭玉龍蟠匣內(nèi)，待乘雷雨騰云霄。”另有某古人一日游寂簡觀，淬劍于石，作詩贈道士侯日晦曰：“欲整鋒鉊敢憚勞？凌晨開匣玉龍嗥。手中氣岸冰三尺，石上精神蛇一條�！�
而毛澤東《念奴嬌•昆侖》中有“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。”“玉龍”當(dāng)喻雪。
“玉龍”又可喻水：“擘開青玉峽，飛出兩玉龍�！保ㄌK軾）

硯莊

原帖由 觴客子 于 2009-4-11 09:46 發(fā)表


觴客子：
“自添沉水燒心篆”。

拙作未受到？

硯莊

原帖由 鳴山鷹 于 2009-4-10 22:01 發(fā)表
二是李白的想像夸張重在情感氣勢，李賀則重在意象的奇麗。這點是我個人的看法。

有道理。

是我

原帖由 硯莊 于 2009-4-13 10:57 發(fā)表

我是不甘心于似懂非懂的。
不解之處，讓人感到要無條件的喜歡。我不干！

真喜歡才干，這是一種很情趣的正確態(tài)度��！贊！

有不解之處，想做解（開秘密的）人，好啊。只是，曾經(jīng)深入南子狐穴、也是老資格的詩刊主編孔老二先生早就說過：“不踐跡，亦不入于室”。咱何不學(xué)一下魏晉達人（陶淵明“不求甚解”；阮籍“眠其婦側(cè)”，之類。），也來個親密擁抱、不鉆小洞，不亦達乎？

觴客子

原帖由 硯莊 于 2009-4-13 11:42 發(fā)表

拙作未受到？

盡是奇事。收發(fā)室郵箱鑰匙也能被糊涂人弄丟。
今天找人去取來備用鑰匙重新開啟，終于拿到了硯莊兄寄來的大作，拜賞幸甚。
一直勞兄多有記掛了，歉然。感激甚矣。

小李飛倒

TW高手真多，謝謝樓主賜教。。。。

硯莊

此外，“煙花”在這里還有另一層隱意，是代風(fēng)月解。這也正合蘇小小的人物身份了。

[硯莊]
——高！既合實情，又添神韻。

觴客子

原帖由 硯莊 于 2009-4-13 11:40 發(fā)表
雁門太守行
幽閑鼓吹云，賀以詩歌謁韓愈，時愈送客歸，極困。解帶讀之，首篇乃雁門太守行，即束帶見之。
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

[硯莊]
1、“黑云壓城城欲摧”，這是千古名句。當(dāng)時讓韓愈不顧疲勞，束帶召見李賀，恐怕這第一句的魅力是一個重要原因吧。
我說李賀是有現(xiàn)代感，前面我說到了兩個方面。第一，特殊的句式。第二，抽象。
這是第三個重要方面的例子，這個就是通感。
同感古人也會運用，但到了李賀這里就十分普遍，而且還十分特別。
要能使得城都摧垮，那是需要有很強的力的作用的。
但這里的云，顯然是由其顏色、形狀產(chǎn)生的沉重的力的通感。
如果把黑云喻為敵軍，雖然更為切合戰(zhàn)事，但我覺得很是倒胃口。
2、“塞上燕脂凝夜紫”，李賀喜歡用多種很濃很濃的顏色入詩，質(zhì)感很強，這算是其現(xiàn)代感的第四個方面了吧。
這首詩中的顏色就有黑色（云）、日色、金色（甲光）、秋色、紫色（夜）、紅色（鮮血、紅旗）、白色（玉龍）等等。
在“燕脂”（鮮血）和“夜紫”（暮色）中間用一個動詞“凝”字，一方面可以理解為“鮮血在暮色中凝固了”，另一方面也可以理解成由于暮色的作用，鮮血越來越深、越來越稠、越來越冷。
3、“半卷紅旗臨易水”。雁門也好、易水也好，我覺得都是虛擬的地名。無外乎邊關(guān)、戰(zhàn)地�！耙姿�”，好像這個地方都成了戰(zhàn)場的代名詞了�！帮L(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”（荊軻《渡易水歌》），“海天龍戰(zhàn)血玄黃，披發(fā)長歌覽大荒。易水蕭蕭人去也，一天明月白如霜”（蘇曼殊《以詩并畫留別湯國頓二首》）。
4、“玉龍”是指劍嗎？
秋瑾《紅毛刀歌》中有“直駭玉龍蟠匣內(nèi)，待乘雷雨騰云霄�！绷碛心彻湃艘蝗沼渭藕営^，淬劍于石，作詩贈道士侯日晦曰：“欲整鋒鉊敢憚勞？凌晨開匣玉龍嗥。手中氣岸冰三尺，石上精神蛇一條�！�
而毛澤東《念奴嬌•昆侖》中有“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。”“玉龍”當(dāng)喻雪。
“玉龍”又可喻水：“擘開青玉峽，飛出兩玉龍�！保ㄌK軾）

觴客子：
1、這一首詩的整個情境太過壓迫太過肅殺。讀起來幾乎讓人感覺有欲喘氣又不敢喘的意味�！昂谠茐撼恰�，暗喻敵方的重兵壓鏡。不過正如《晉書》所記：“凡堅城之上有黑云如屋，名曰軍精�！币虼诉@里也是一個現(xiàn)場的造勢。
2、顏色的厚重，在這首詩里明顯加重了全境的壓迫感。尤其“塞上燕脂凝夜紫”這一句，完全是一個蒼涼的主題下，破碎的軍旗，肅穆的古戰(zhàn)場。讀來足以令人鮮血凝固。
3、“玉龍”可以表達的意思有很多，但一般不見有表示雪的。毛澤東“飛起玉龍三百萬”，其實就是用的神龍之意，只是這里的神龍又形容當(dāng)時那一種現(xiàn)場的意象罷了。表示水時即表泉水或瀑布，都是用比喻手段。至于喻劍者，主要還是出自《晉書·張華傳》的典故。觀李賀詩前后用詞與意境表達，此處當(dāng)然應(yīng)該是指“劍”了。李賀真?zhèn)�悲涼的命運，甘為君王拋頭顱灑熱血，讓人又想到曹子建《白馬篇》的那句“捐軀赴國難，視死忽如歸”了。很可惜，這樣的忠士，依舊是報國無門的。
4、李賀寫詩，終生不忘報國酬志。所以有“報君黃金臺上意”句。按《上谷郡圖經(jīng)》記載“易水東南十八里，燕昭王置千金于臺上，以延天下之士”。李賀用此典，可見還是很希望可以得到君王重用的，如蒙不棄，雖死可矣。這樣的心志卻遭到這樣的境遇，也讓人可泣可哀了。

[ 本帖最后由 觴客子 于 2009-4-28 21:50 編輯 ]

觴客子

原帖由 硯莊 于 2009-4-14 12:07 發(fā)表
此外，“煙花”在這里還有另一層隱意，是代風(fēng)月解。這也正合蘇小小的人物身份了。

[硯莊]
——高！既合實情，又添神韻。

接下來幾天，因為有些私事，可能不能及時來和硯莊兄一并討論李賀詩了。
等處理完這段私事后，一定會再來與硯莊兄把酒侃詩的。
只是近數(shù)日不能及時參與，希兄見諒。

觴客子

大堤曲
妾家住橫塘，紅紗滿桂香。
青云教綰頭上髻，
明月與作耳邊珰。
蓮風(fēng)起，江畔春；
大堤上，留北人。
郎食鯉魚尾，妾食猩猩唇。
莫指襄陽道，綠浦歸帆少。
今日菖蒲花，明朝楓樹老。


觴客子：
1、此“大堤”在湖北襄陽。有《樂府詩集》“朝發(fā)襄陽城，暮至大堤宿”句可證。而首句“妾家住橫塘”，似橫塘當(dāng)在大堤附近。古詩詞中有“橫塘”諸多，如崔顥《長干行》“君家住何處？妾住在橫塘”句，又如賀梅子《青玉案》“凌波不過橫塘路”句。但殊非同義。崔詩似在南京，賀詞似在吳縣，各有不同。李詩“橫塘”則必與大堤相近而在湖北境內(nèi)，更為一例。
2、“青云”指發(fā)絲，“明月”即明月珠。此二句寫盡女子風(fēng)流韻致。
3、此女子好嬌皮可愛也。既然是“留北人”，要挽留自家的情郎，又很懂得講理由，看她說“郎食鯉魚尾，妾食猩猩唇”，是何等誘人的借口了？幸福、歡樂，是彼此相處的時光。
4、有本“綠浦”作“緣浦”，是有一定道理的。畢竟此處確實是勸人時的因果關(guān)系，也寫出了挽留情郎時的一種嬌滴懊惱的神態(tài)�！皻w帆少”，是否定了情郎許諾重回的鮮明態(tài)度，明著不信任的意識�！熬墶迸c“綠”形近，實有傳訛之可能。
5、末二句依舊還是在繼續(xù)勸說情郎，提醒人生苦短當(dāng)及時行樂。有本“花”作“短”，以為也很有合理之成分。別以為今天的菖蒲花還是如此的短小，可是沒準(zhǔn)到了明天，那楓樹都已經(jīng)枯老。用“短”則上下句對稱的意義更為明顯。