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不同于國(guó)外和過(guò)去,如今的國(guó)內(nèi)穿越劇不再負(fù)責(zé)科技的可行性,而只是從形態(tài)和心理上滿足了現(xiàn)代人對(duì)于美貌、愛(ài)情、權(quán)勢(shì)、征服、地位和戲劇性各種要求, 它以穿 越為工具為讀者創(chuàng)造了脫離現(xiàn)實(shí)的美好世界,為大眾營(yíng)造了成為人生贏家的步驟。主角們以現(xiàn)代思維和知識(shí)儲(chǔ)備去觀摩古代、干預(yù)歷史、功成名就、花好月圓,這是 對(duì)權(quán)和愛(ài)的快餐式意淫,也是另類的幻想成功學(xué)。特別盤點(diǎn)國(guó)內(nèi)外各5部最經(jīng)典的穿越劇,兩相對(duì)比,區(qū)別立現(xiàn),一起來(lái)看看你更愛(ài)哪一種:
中式穿越“步步驚心”
網(wǎng) 絡(luò)文學(xué)是“穿越”在國(guó)內(nèi)流行文化中蓬勃興起的最大基礎(chǔ)。驚雷一聲、撞到電路、摔下樓梯,各種各樣的“坑爹”原因,都可以讓主人公離開(kāi) 本身時(shí)代,靈魂和思想穿越了時(shí)空,回到多為古代的宮廷或者江湖中展開(kāi)情愛(ài)、斗爭(zhēng)或者政治生涯。隨著這類情節(jié)的小說(shuō)在網(wǎng)上井噴,“穿越小說(shuō)”已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)小 說(shuō)的重要類型,內(nèi)容覆蓋玄幻、歷史及相當(dāng)數(shù)量的言情故事。
在網(wǎng)絡(luò)未興起的90年代,言情女作家席娟的《交錯(cuò)時(shí)空的愛(ài)戀》就講述了一個(gè) 刁蠻任性、行為怪誕的現(xiàn)代女孩穿越到了不知名的古代的故事。女孩遇到冷峻的 江湖俠客,相識(shí)相戀,進(jìn)而以反差性格和極致愛(ài)情取悅言情小說(shuō)受眾之心,上演了女性對(duì)于古典俠客式男性的終極意淫。這部小說(shuō),可以稱為國(guó)內(nèi)穿越混搭言情的開(kāi) 山鼻祖,可謂是當(dāng)下女性穿越小說(shuō)的古早模板?上М(dāng)年網(wǎng)絡(luò)尚不發(fā)達(dá),未能藉此掀起流行,反倒是一批男性穿越小說(shuō)以黃易《尋秦記》為首披著玄幻的外皮紛至沓 來(lái),形成了一個(gè)浪潮。
男性穿越小說(shuō)的受眾面主要是玄幻迷、史政迷和科幻迷們,旨在為都市宅男們營(yíng)造一個(gè)英雄豪杰的夢(mèng)想。如果說(shuō)女人穿 越回古代的第一要?jiǎng)?wù)是找?guī)浉缯剳賽?ài),那 男人穿越回古代,多半既要美人,又要江山!秾で赜洝分械捻(xiàng)少龍依靠現(xiàn)代搏擊和智謀在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代建功立業(yè),順帶也征服了許多公主小姐,英雄情和美女夢(mèng)都在穿 越過(guò)程中被滿足,而劇情連帶的玄幻情節(jié)更是力量驚人。TVB將其搬上屏幕,收視率一片飄紅,是一次相當(dāng)成功的影視改編。
男性穿越題材
在1999年—2006年間逐步火爆,但可能由于男性受眾群體消費(fèi)比較理性,此類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)落地成書(shū)的少之又少,絕大部分都在網(wǎng)絡(luò)上只開(kāi)花 不結(jié)果。真正在大眾范疇中形成文化流行,要到近兩年的“女白領(lǐng)穿越”征服世界之后。出版商和電視人仿佛找到了一條新的文化致富之路,《步步驚心》代表的穿 越言情一火再火。如同“張曉”在清朝格格“若曦”身上找到了完美的再生載體一樣,傳統(tǒng)的“多角言情”和“戲說(shuō)歷史”模式也籍由“穿越”結(jié)合起來(lái)得到新生。 “穿越”成為了劇情打破常規(guī)“神展開(kāi)”的推動(dòng)器。
歐美穿越總在“迷失”
相比起“人生贏家”的中國(guó)穿越者,歐美穿越者總有點(diǎn)憂國(guó)憂民的責(zé)任感、思考時(shí)空的哲學(xué)感、時(shí)空迷失的無(wú)力感、非我不能的使命感,以及“科學(xué)興穿”的技術(shù)感。
美國(guó)作家馬克·吐溫1889年的《康州美國(guó)佬在亞瑟王朝》,講述一個(gè)身為現(xiàn)代人的美國(guó)佬穿越時(shí)空隧道,從十九世紀(jì)來(lái)到六世紀(jì)圓桌騎士時(shí)代的亞瑟王朝, 鬧出許多風(fēng)波和笑話。美國(guó)佬用現(xiàn)代科技戰(zhàn)勝了眾騎士,并要改造英國(guó),使之迅速進(jìn)入現(xiàn)代化。這部小說(shuō)被譽(yù)為世界“穿越文鼻祖”,開(kāi)創(chuàng)了日后風(fēng)行千秋的“穿越 小說(shuō)”這一文學(xué)類型。
既然早在百多年前,美國(guó)穿越者就天降大任,要去干預(yù)歷史改造他國(guó),百年后的好萊塢穿越者,如《回到未來(lái)》、《十 二猴子》、《終結(jié)者》系列、《蝴蝶效 應(yīng)》、《源代碼》的主角們,不是在實(shí)驗(yàn)新的科技成品,就是在時(shí)空穿梭中忙著拯救地球和愛(ài)情。在這些作品中,穿越絕非一樁美差。穿越者往往是被無(wú)法抗拒的命 運(yùn)或命令所迫,踏上危機(jī)四伏的時(shí)空旅程。他們神情堅(jiān)毅、滿身傷痕、疲憊不堪、不被信任和理解,仍然萬(wàn)千人吾往矣,在量子力學(xué)與蟲(chóng)洞中奏響一曲或悲或壯的孤 膽英雄之歌。
歐美穿越喜歡在作品中加入各種科學(xué)與哲學(xué)的探討,如時(shí)空悖論、技術(shù)的可行性、平行世界的存在合理性。主題的嚴(yán)肅性決定了 中式穿越那種“摔跤打雷就穿 越”的省力設(shè)定并不受歡迎。歐美的穿越作品大多不是為了滿足受眾的成功欲望,而是通過(guò)時(shí)空倒轉(zhuǎn)這一極端狀況,凸顯人類在時(shí)間和空間夾縫中的無(wú)力感,而愛(ài)、 勇氣和生命的美好也在這一背景下綻放閃亮光芒。 |
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