行香子說《行香子》

行香子

            我之所以使用行香子這個網(wǎng)名，很大程度上是因為對這個詞牌感興趣。

        宋詞的詞牌有一千多個，一千多個格式，一千多個韻律規(guī)矩，在我看來實在太繁復(fù)了。按譜填詞，難免會為了協(xié)音律而牽強了文字的本意，既能和了音又能使詞義貫通，形與神俱、恰似渾然天成，這樣的詞是精品，而填詞者必然是“學(xué)際天人”

宋詞的詞牌有一千多個，一千多個格式，一千多個韻律規(guī)矩，在我看來實在太繁復(fù)了。按譜填詞，難免會為了協(xié)音律而牽強了文字的本意，既能和了音又能使詞義貫通，形與神俱、恰似渾然天成，這樣的詞是精品，而填詞者必然是“學(xué)際天人”非凡夫俗子可為之。李易安《詞論》中說蘇子瞻“句讀不茸”，愚以為，恰是子瞻的不協(xié)音律才給“詞”賦予了“詩”之魂，使“小歌詞”脫去束縛，進入了天馬行空自由自在的廣闊天地。所以我讀古詩詞也好、學(xué)寫也罷，從未仔細研習(xí)過格律，什么“平仄”“句、豆、韻”基本不懂，只知道詩詞應(yīng)該有音樂之美就夠了，對自己“學(xué)而不精”“不求甚解”的壞毛病也從未想改正。

        我對《行香子》這個詞牌十分感興趣，雖然用這個詞牌填詞的人并不多，而且也沒出什么名篇。沒有名的未必不好，真正美麗的花朵都默默無聞開在山野爛漫處。試從“形”與“神”兩個方面說說《行香子》罷。

    （一）“形”

      《行香子》為平韻雙調(diào)，共六十六字，字數(shù)上介于小令和中調(diào)之間。

       特點一：句短而韻多�；�本上由三言、四言構(gòu)成一句，或第三句為七言，但也采用“上三下四”的句法，如晁補之“前歲載桃”一詞中“更黃鸝、久住相知”“任功名生事俱非”中間可豆、可不豆。全詞多數(shù)用八個平韻，易安“天與秋光”東坡“一葉輕舟”等為十個平韻。句短韻多，使詞讀起來抑揚頓挫，有婉轉(zhuǎn)繞梁之感。

       特點二：尾句三言排比。上下片尾句各由一個“去”聲的領(lǐng)字，領(lǐng)出三個三言排比句。如晁詞：“對林中侶，閑中我，醉中誰�！薄暗�酒同行，月同坐，影同歸�！碧K詞：“過沙溪急，霜溪冷，月溪明。”“但遠山長，云山亂，曉山青�！币装苍~：“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼�！薄奥�?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長�！保�三個三言句不但排比而且對仗，在以往的對仗中一般是忌用同字的，而《行香子》恰恰上下片各用了三個同樣的字，不夠工整卻是別出一格。這種句法給全詞增強了氣勢，使詞更富節(jié)奏感，達到一詠三嘆的效果。

（二）“神”

        這里的“神”是針對詞牌的內(nèi)容而言。詞牌本身是一種格式，固定出下面全詞的字數(shù)和格律要求，一般與詞所吟詠的內(nèi)容無關(guān)。詞牌后面可以附加題目，比如蘇東坡的《行香子.過七里瀨》“過七里瀨”就是詞的題目，但大部分詞是沒有題目的，有點像唐律詩絕句里的《無題》，大概是詩詞本身已經(jīng)夠精練了，再給它起一個更加概括的名字實在不太容易。所以，大部分宋詞只用相同的詞牌，沒有題目。

       詞牌本身都有來歷，有的是古樂曲的名稱，比如《菩薩蠻》，《西江月》、《蝶戀花》等；有的是從唐詩中截取出來的，《憶秦娥》截取自“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，《憶江南》截取自白居易“能不憶江南”；有的最初是詞的題目如《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠的是夜，傳承下來《浪淘沙》作為詞牌可以不再詠浪，《更漏子》也可以與夜無關(guān)。至于《行香子》的來歷，我無從查找，只知道“行香”的本意是出家人行道燒香的意思，這樣很自然的就把《行香子》與佛禪聯(lián)系在一起。

       再看晁補之的“前歲載桃”，蘇東坡的“一葉舟輕”“清夜無塵”等詞，都有出世脫俗的意境，深深的禪意自在其中，可謂文題相符。而李易安“天與秋光”只是一味的說愁，說感傷，與“行香”并無關(guān)聯(lián)，詞雖工整，但意境卻差了一層。

       再細致讀，晁補之的“前歲載桃”，蘇東坡的“清夜無塵”，都是比較露骨的消極避世思想主導(dǎo)，有點“白”。而東坡的“一葉輕舟”卻在大量景色描寫中隱含著慨嘆深意，大有修禪者從見山是山、見水是水，到見山不是山、見水不是水，再到見山又是山、見水又是水，這三道修行境界之意。所以，我本人最喜歡《行香子.過七里瀨》這一首，內(nèi)容與文題相符，意境深遠，這是詞的“神”，其結(jié)構(gòu)嚴謹巧妙，音節(jié)婉轉(zhuǎn)，這是詞的“形”，形神兼具方是詩詞佳品。

       后附：

《行香子》宋.蘇軾

清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。
浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。
　　
雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。
幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云。

《行香子·過七里瀨》宋.蘇軾

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。
魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年，虛老嚴陵。
君臣一夢，今古虛名。但遠山長，云山亂，曉山青。

《行香子》宋.晁補之

前歲栽桃，今歲成蹊。更黃鸝、久住相知。
微行清露，細履斜暉。對林中侶，閑中我，醉中誰。

何妨到老，常閑常醉，任功名、生事俱非。
衰顏難強，拙語多遲。但酒同行，月同坐，影同歸。

《行香子》　【宋】李清照
　　
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷。探金英、知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。
　　
黃昏院落，凄凄惶惶。酒醒時、往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長。

非凡夫俗子可為之。李易安《詞論》中說蘇子瞻“句讀不茸”，愚以為，恰是子瞻的不協(xié)音律才給“詞”賦予了“詩”之魂，使“小歌詞”脫去束縛，進入了天馬行空自由自在的廣闊天地。所以我讀古詩詞也好、學(xué)寫也罷，從未仔細研習(xí)過格律，什么“平仄”“句、豆、韻”基本不懂，只知道詩詞應(yīng)該有音樂之美就夠了，對自己“學(xué)而不精”“不求甚解”的壞毛病也從未想改正。

        對《行香子》這個詞牌很喜歡，雖然用這個詞牌填詞的人并不多，而且也沒出什么名篇。沒有名的未必不好，真正美麗的花朵都默默無聞開在山野爛漫處。試從“形”與“神”兩個方面說說《行香子》罷。

    （一）“形”

      《行香子》為平韻雙調(diào)，共六十六字，字數(shù)上介于小令和中調(diào)之間。

       特點一：句短而韻多。基本上由三言、四言構(gòu)成一句，或第三句為七言，但也采用“上三下四”的句法，如晁補之“前歲載桃”一詞中“更黃鸝、久住相知”“任功名生事俱非”中間可豆、可不豆。全詞多數(shù)用八個平韻，易安“天與秋光”東坡“一葉輕舟”等為十個平韻。句短韻多，使詞讀起來抑揚頓挫，有婉轉(zhuǎn)繞梁之感。

       特點二：尾句三言排比。上下片尾句各由一個“去”聲的領(lǐng)字，領(lǐng)出三個三言排比句。如晁詞：“對林中侶，閑中我，醉中誰�！薄暗�酒同行，月同坐，影同歸�！碧K詞：“過沙溪急，霜溪冷，月溪明�！薄暗�遠山長，云山亂，曉山青�！币装苍~：“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼�！薄奥�?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長。”，三個三言句不但排比而且對仗，在以往的對仗中一般是忌用同字的，而《行香子》恰恰上下片各用了三個同樣的字，不夠工整卻是別出一格。這種句法給全詞增強了氣勢，使詞更富節(jié)奏感，達到一詠三嘆的效果。

（二）“神”

        這里的“神”是針對詞牌的內(nèi)容而言。詞牌本身是一種格式，固定出下面全詞的字數(shù)和格律要求，一般與詞所吟詠的內(nèi)容無關(guān)。詞牌后面可以附加題目，比如蘇東坡的《行香子.過七里瀨》“過七里瀨”就是詞的題目，但大部分詞是沒有題目的，有點像唐律詩絕句里的《無題》，大概是詩詞本身已經(jīng)夠精練了，再給它起一個更加概括的名字實在不太容易。所以，大部分宋詞只用相同的詞牌，沒有題目。

       詞牌本身都有來歷，有的是古樂曲的名稱，比如《菩薩蠻》，《西江月》、《蝶戀花》等；有的是從唐詩中截取出來的，《憶秦娥》截取自“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，《憶江南》截取自白居易“能不憶江南”；有的最初是詞的題目如《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠的是夜，傳承下來《浪淘沙》作為詞牌可以不再詠浪，《更漏子》也可以與夜無關(guān)。至于《行香子》的來歷，我無從查找，只知道“行香”的本意是出家人行道燒香的意思，這樣很自然的就把《行香子》與佛禪聯(lián)系在一起。

       再看晁補之的“前歲載桃”，蘇東坡的“一葉舟輕”“清夜無塵”等詞，都有出世脫俗的意境，深深的禪意自在其中，可謂文題相符。而李易安“天與秋光”只是一味的說愁，說感傷，與“行香”并無關(guān)聯(lián)，詞雖工整，但意境卻差了一層。

       再細致讀，晁補之的“前歲載桃”，蘇東坡的“清夜無塵”，都是比較露骨的消極避世思想主導(dǎo)，有點“白”。而東坡的“一葉輕舟”卻在大量景色描寫中隱含著慨嘆深意，大有修禪者從見山是山、見水是水，到見山不是山、見水不是水，再到見山又是山、見水又是水，這三道修行境界之意。所以，我本人最喜歡《行香子.過七里瀨》這一首，內(nèi)容與文題相符，意境深遠，這是詞的“神”，其結(jié)構(gòu)嚴謹巧妙，音節(jié)婉轉(zhuǎn)，這是詞的“形”，形神兼具方是詩詞佳品。

       后附：

《行香子》宋.蘇軾

清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。
浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。
　　
雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。
幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云。

《行香子·過七里瀨》宋.蘇軾

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。
魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年，虛老嚴陵。
君臣一夢，今古虛名。但遠山長，云山亂，曉山青。

《行香子》宋.晁補之

前歲栽桃，今歲成蹊。更黃鸝、久住相知。
微行清露，細履斜暉。對林中侶，閑中我，醉中誰。

何妨到老，常閑常醉，任功名、生事俱非。
衰顏難強，拙語多遲。但酒同行，月同坐，影同歸。

《行香子》　【宋】李清照
　　
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷。探金英、知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。
　　
黃昏院落，凄凄惶惶。酒醒時、往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長。