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齊白石(1864—1957)是中國(guó)二十世紀(jì)里最偉大的藝術(shù)家之一,以繪畫和篆刻為其藝術(shù)兩翼,取得了獨(dú)創(chuàng)性的成就,成為中國(guó)藝術(shù)史上的又一座豐碑。* F. h+ U+ e4 U- k( S. s% y
單論齊白石的篆刻藝術(shù),大氣磅礴,處驚不亂,百看不厭,可謂熔千年歷史為一爐,開宗立派成大家,已為后世所敬仰。而中國(guó)歷史上諸多藝術(shù)大家為世所累,請(qǐng)人捉刀代筆的現(xiàn)象早已不是什么秘密,齊白石亦未能免俗。問(wèn)題有二:一、齊白石請(qǐng)人捉刀治印之事,在大師去世后的數(shù)十年間竟未見(jiàn)相關(guān)的文章披露,甚覺(jué)蹊蹺;二、誰(shuí)又能夠替大師捉刀治。2 o! O) q) i3 p6 U7 Y" p$ B u
若要回答第二個(gè)問(wèn)題,想必是要附有三個(gè)條件:1.捉刀者必須具備深厚的藝術(shù)功力;2.嫻熟于齊派篆刻的技法;3.與齊白石有著極為親密的關(guān)系。筆者據(jù)目前所掌握的史料,可以確認(rèn)有三位篆刻名家曾經(jīng)在不同時(shí)期為齊白石捉刀治印。他們是姚石倩、羅祥芷和劉冰庵先生,皆為齊白石的高足。4 v: w3 I& H5 W r3 u( T
——編者 ) c9 S8 c& S5 t. A2 u5 m. b( E: ]
最早為齊白石捉刀治印者:姚石倩
: d4 k/ \0 d6 |1 c# A& { 1932年9月19日,齊白石致姚石倩的信中寫道:“近今四川又來(lái)一學(xué)篆刻者羅祥芷,自言十二歲時(shí)即學(xué)篆刻,用工廿余年,未得門徑,此人甚肯用心,又是一刻印家。吾之三千門客,弟外伊亦可為吾替人。人之心性不能知,但只知其聰明也。吾與蜀人之有緣深矣!
& ~" B" ^# o8 A2 v; v ~: V. m9 P% u 據(jù)此信中“弟外伊亦可為吾替人”可知,在1932年以前,姚石倩曾經(jīng)為他的老師齊白石捉刀代筆,這一點(diǎn)應(yīng)該是確認(rèn)的。
6 x3 D. L) N1 \5 Q2 ?/ P 姚石倩(1879—1962)安徽桐城人,四川書畫篆刻家,齊白石弟子。曾任國(guó)民黨第二十八軍秘書、北川縣知事。著有印譜《渴齋印草》。1953年被聘入四川文史館。2 V- J( y+ b% ?4 n* N
齊白石為姚石倩印譜《渴齋印草》序文曰:“刻印一事,隱僻者自能工。聊以自?shī),不求稱譽(yù)……門人姚石倩前丁巳年(1917)始從予游,庚午(1930)重來(lái)京華。見(jiàn)其所刻印,古今融化冶為一爐,刪除一切窠臼!* Z9 n) P3 w! b8 j
據(jù)此可知,姚石倩最早從游齊白石的時(shí)間是1917年,時(shí)年38歲。此時(shí)的齊白石為躲避家鄉(xiāng)兵匪之亂來(lái)北京,住前門外郭葆生家,后因張勛復(fù)辟又隨郭葆生逃往天津租界躲避,再回北京后住法源寺,于年底返回湘潭。在當(dāng)時(shí),齊白石雖然在琉璃廠的“南紙店”掛了潤(rùn)格,但是生意極為清淡,畫根本沒(méi)人要,印也就勉強(qiáng)糊口,以齊白石這樣勤奮工作的人,完全沒(méi)有必要請(qǐng)人捉刀。況且,姚石倩此時(shí)剛剛從游齊白石,對(duì)于齊氏風(fēng)格和技法也未必能夠迅速領(lǐng)悟,想幫忙,怕也幫不上。
$ f: h" \* O4 e' K8 W 齊白石作品走紅市場(chǎng),有個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就是1922年。此前,齊白石混跡北京以賣畫刻章謀生。刻印的生意夠勉強(qiáng)謀生,但他的繪畫幾乎無(wú)人問(wèn)津。命運(yùn)的轉(zhuǎn)折在是年春天,好友陳師曾攜帶齊白石的繪畫作品參加了在日本舉行的《中日聯(lián)合繪畫展》,一炮走紅,從此“墻內(nèi)開花墻外香”,逐漸奠定了他的藝術(shù)大師地位。
) v8 h4 ]: F7 N3 P3 S( E0 ~- Q' { 隨著齊白石的名氣越來(lái)越大,賣畫的生意越來(lái)越紅火,特別是其繪畫作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其刻印的潤(rùn)格,而且,刻印比繪畫更加吃力費(fèi)時(shí),于是一門心思要賺錢的齊白石有意在門內(nèi)弟子間挑選篆刻優(yōu)秀者為其捉刀治印,用以滿足各色客戶之需。4 w8 D7 Q; @- U
姚石倩“庚午重來(lái)京華”,是指1930年,他已經(jīng)是51歲,“其所刻印,古今熔化冶為一爐,刪除一切窠臼”,完全有能力并且正是齊白石需要他出力的時(shí)候,所以,姚石倩為齊白石捉刀治印的時(shí)間當(dāng)在“重來(lái)京華”的期間。從齊白石與姚石倩交往的信件判斷,這段時(shí)間也不會(huì)太長(zhǎng)。/ X- D9 f! P( E G1 G8 v6 o
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姚石倩(1877-1962),近代篆刻家。名孔宜,字石泉,又字石倩、石青,號(hào)渴齋。安徽桐城人。工篆刻。1917年在北平師從齊白石學(xué)習(xí)書法、篆刻。1920年輯自刻印成《渴齋印存》。齊白石與姚石倩的交往可始于1917年,最后一次見(jiàn)面1957年。兩人的交往過(guò)程,可從互致信函互贈(zèng)畫作中,展示給我們一個(gè)交往時(shí)間: 門人姚石倩丁巳(1917年)始從予游。(1933年5月白石老人在《姚石倩印集》序言中自稱) 1919年7月1日,白石老人與姚石倩游春雪樓,作《南湖莊屋圖》。(齊白石《己未日記》第17頁(yè),北京畫院藏。) 1919年7月29日,白石老人作“次韻石倩見(jiàn)贈(zèng)歌”詩(shī),贈(zèng)姚石倩。齊白石《己未日記》第21頁(yè),北京畫院藏) 1920年6月15日,白石老人得“石倩書!保R白石《庚申日記度雜作》第12頁(yè),北京畫院藏) 1929年4月3日,通過(guò)胡南湖的聯(lián)系,白石老人看到了弟子的書信,興奮之余,立刻修書一封。(齊白石《與姚石倩書》第二封,北京畫院藏。) 1929年陰歷十二月,齊白石在給姚石倩的信中寫道“秋九月望后,收到吾賢五月六日之函,深悉,一絕思懷風(fēng)雅。別來(lái)十年,未通一字,余亦常欲通問(wèn),亦不知吾賢居址也。吾賢篆刻已大成矣,何聰明如此,欲起余耶。”(齊白石《與姚石倩書》)第三封,北京畫院藏。) 1930年7月9日的回信中贊曰“畫筆淡雅,心細(xì)入發(fā),吾賢別未十年,忽有如此本事,是從何處拾取得來(lái),不勝感佩而且畏耳!彪S同這封信一同寄往四川的還有齊白石老人《己巳潤(rùn)例》,從這以后門人姚石倩成為齊白石與四川友人聯(lián)系的中間人。(北京畫院藏,手稿類211) 1950年7月30日致姚石倩的信中,白石老人寫到“昨日由冠英兄手得吾賢所臨青藤老人畫一幅,不料青藤后又有石倩老人!
( }% [, c/ I7 A" _( k+ p1 ~ 1957年,姚石倩應(yīng)邀赴京參加會(huì)議。會(huì)議結(jié)束后,八十歲的姚老來(lái)到了恩師家,彈指一揮間,師生四十年,二人不僅感慨歲月滄桑,合影留念后白石老人翻撿舊稿《松鷹圖》贈(zèng)姚石倩作為紀(jì)念,白石老人以顫抖的手在畫面左側(cè)題到:“石倩弟由北京回成都送別。九十五歲白石。”此為兩位老人最后一次見(jiàn)面。 《白菜烏鴉圖》 此圖正中繪一怪石,拖筆烘染,堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重,石上著一黑烏鴉,右顧,做鳴叫狀。石下點(diǎn)綴白菜二棵,白石老人抓住白菜肥大、嫩白、脆綠的特點(diǎn)入畫,新鮮活潑,生機(jī)盎然。整幅畫作構(gòu)圖嚴(yán)密,疏而不漏,設(shè)色清雅,詩(shī)畫交融,情意俱佳。 G/ s4 q3 l4 p9 B
* }. O# V9 `- i 《芋葉墨蝦圖》 圖中畫四片芋葉,三只小蝦游戲其間。芋葉均水墨寫出,先以淡墨寫出輪廓,再用濃墨勾出葉脈,生動(dòng)逼真。芋莖則一筆寫出,墨色濃淡相間,富于變化。白石老人畫蝦可說(shuō)是畫壇一絕,靈動(dòng)活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤(rùn)之色更顯蝦體晶瑩剔透,以濃墨豎點(diǎn)為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪,剛?cè)岵?jì)、凝練傳神。行書題款 “安得太平吾健在,芋魁煨熟樂(lè)平分! 此畫題材平凡,但詩(shī)文高妙,畫龍點(diǎn)睛,表達(dá)了白石老人寧?kù)o淡泊的人生態(tài)度。
1 O$ Q0 \9 Z0 m8 O6 d 《紫藤圖》 齊白石畫葫蘆、葡萄、紫藤、牽牛花都能做到形神兼?zhèn),妙(yuàn)Z自然。此圖其藤若游龍,莖似草書,回旋疾轉(zhuǎn),連絲不斷,在疏朗的幾枝藤葉中點(diǎn)綴有數(shù)串藤花,色彩繽紛,嫵媚嫣潤(rùn),透微明麗。3 x; L) m, D0 Q7 L. c# a0 J: i
《雁來(lái)紅小雞圖》 雁來(lái)紅又名老少年,是傳統(tǒng)花卉題材。此本立枝挺拔,設(shè)色絢麗而富于深淺層次變化。下有兩小雞做啄食狀,一動(dòng)一靜,一紅一黑,相互襯托,生機(jī)盎然。 著錄:《丹青鑄史——望山堂書畫錄》第26頁(yè),中華書局,2011年。 |
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