何柏青:看好朱亞東書法

陳淑天眚

何柏青/看好朱亞東書法

何柏青 無羈草堂微信號(hào):wujicaotang

功能介紹 舉凡書畫鑒賞、詩(shī)典史乘、經(jīng)教育子、人文哲學(xué)，莫不究心切磋。以文化傳承為己任。

一

    朱亞東沉迷于書法，沉醉于將書法匯集成書籍出版，向世人敞開其心靈的痕跡，留下對(duì)中國(guó)非物質(zhì)文化——傳統(tǒng)書法的探究。我與亞東友善，投緣；他又想出作品集，我推薦了上海人民美術(shù)出版社。

    一個(gè)春風(fēng)蕩漾的中午，我和朱亞東，還有上海人美副總編輯樂堅(jiān)、編輯部主任戎鴻杰、書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)家伊德奎，聚在富民路長(zhǎng)樂路口附近的一家以民國(guó)建筑改建而成的餐廳，商議出版具體事宜。餐廳外，陽(yáng)關(guān)燦爛，春景彌漫，空氣清潤(rùn)；餐廳內(nèi)，市井噪音切切，絲毫不影響我們的談興。這個(gè)地區(qū)，在1943年前屬于法租界，屬于“上只角”，現(xiàn)在屬于上海歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)域，建筑風(fēng)格多呈法式、石庫(kù)門，很有老上海風(fēng)情味道。閑暇時(shí)光，老房子、梧桐樹、陽(yáng)光、春風(fēng)、本幫菜，書畫同道聚首，大家心情很好。茶足菜飽之后，去隔壁弄堂里的上海人美。走在弄堂里，真有“暮春者，春服既成……，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”的氣氛。而深深陶醉的，自然是朱亞東了。

    我想起了我的任務(wù)，還有一篇序言等著我“爬格子”寫出來，而且序言是“二”，因?yàn)椤靶蛞弧绷艚o了著名作家葉辛先生，他是中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席。吾輩無名小卒排在大作家后面，真有些“搭便車”的快感。幸好，亞東將葉先生的“序一”通過微信發(fā)來，我看了，很是佩服，這篇文章談亞東書法，絲毫看不出有什么“孽債”的痕跡，雖然他的“孽債”影響很大，文學(xué)作品通過電視制作傳播，家喻戶曉。但我馬上不看葉先生的“序一”了，怕被深度套牢，我還是寫我的獨(dú)立感覺與判斷吧。

                                                                  二
        言歸正傳。亞東與我非常有緣，彼此脾氣合得來，其實(shí)是亞東脾氣好，我們可以無話不談，所以我對(duì)他很了解。因?yàn)樘�熟悉太了解，反而找不到寫作的感覺。在我的印象里，亞東是人品好、性格好、心態(tài)好，可以歸納為典型的“三好書法家”。
        中國(guó)古代品評(píng)書畫，首推人品，所謂“書畫清高，首重人品”。北宋郭若虛《圖畫見聞志》云：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢、巖穴上士；依仁游藝，探賾鉤深，高雅之情，一寄于畫。人品既已高矣，氣韻不得不高，氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至，所謂神之又神而能精焉�！�
        郭氏在這里談的是畫，其實(shí)，用在書法上道理同樣。中國(guó)古代把人品與作品捆綁品評(píng)，似乎更注重人的精神與生存狀態(tài)，對(duì)作品本身的關(guān)注倒是退而求其次，這應(yīng)該是人本主義的表現(xiàn)。其實(shí)，人品與書品或畫品，未必有很大的關(guān)聯(lián)。書法藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)代，尚缺乏時(shí)間沉淀，誰(shuí)的作品能夠流傳下去，現(xiàn)在作出判斷為時(shí)太早，雖然市面上書法大師“帽子”滿天飛，但無用，時(shí)間是衡量藝術(shù)的最佳尺度。這個(gè)活兒，留給今后藝術(shù)史家去做最合適。但是書畫家倘若人品好，大家玩得開心，朋友書法在眼中也是精品，這里面有一份情誼在。反之，大家不玩了，無所謂，誰(shuí)也不靠誰(shuí)，你認(rèn)為你的作品好，那沒用，標(biāo)準(zhǔn)不在你手里，何況藝術(shù)是精神層面的享受或消費(fèi)，可供選擇的又太多。

三

    書畫家群體當(dāng)中，有不少人也是收藏鑒賞家，眼高手低是藝術(shù)的必然現(xiàn)象，只有眼高才能帶動(dòng)手的提高。亞東鑒賞水平是經(jīng)過實(shí)戰(zhàn)與時(shí)間歷練的，他是中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，某知名拍賣公司藝術(shù)總監(jiān)，收藏、鑒賞、拍賣流通字畫是他生存法則的選項(xiàng)之一。
    在拍賣行里舉舉牌，拍點(diǎn)古代或民國(guó)字畫，進(jìn)進(jìn)出出，循環(huán)流通，屬于藝術(shù)資源的流動(dòng)，里面既包含提心吊膽，又包含人生樂趣，更富有生活動(dòng)力。亞東收藏頗豐，在他家里，我見識(shí)了諸多藏品，而且他很真誠(chéng)，翻箱倒柜一件一件拿出來讓我欣賞，生怕我不看。這令我非常慚愧，我也收藏書畫，這一點(diǎn)我做不到，我達(dá)不到他的境界，拿出所有藏品讓朋友看。我能做到的，關(guān)起門，在燈下，享受自己收藏的樂趣，屬于孤芳自賞類。當(dāng)然，大多數(shù)一般收藏者和我的境界差不多，而亞東的收藏境界實(shí)乃高人一截。
    長(zhǎng)期潛心書畫，在收藏市場(chǎng)歷練，亞東的書畫鑒賞眼力超群。一次，我與亞東去某美術(shù)館欣賞書畫，得到該館館藏作品集，洋洋大觀，厚厚一疊，分量很重。亞東是個(gè)勤奮人，回家之后，就著圖片鑒定真?zhèn)�，發(fā)現(xiàn)有問題，傳來微信圖片，告訴我偽作之破綻，言之成理，我也趁此偷學(xué)了一招。亞東的鑒賞全出自于實(shí)戰(zhàn)，也付過學(xué)費(fèi)，因?yàn)榭炊嗔�，自然成了行家。難能可貴的是，亞東還幫助收藏朋友掌眼，周圍團(tuán)結(jié)了一批書畫收藏鐵桿粉絲。字畫這行水太深，市場(chǎng)上偽作迭現(xiàn)，高仿水平不得了，沒有行家?guī)兔φ蒲�，初入此道必將吃剎苦頭、多繳學(xué)費(fèi)。

四

    亞東擅長(zhǎng)書法，他的書法是能夠讓人靜心駐足欣賞的，這點(diǎn)在現(xiàn)在的書壇非常稀缺。當(dāng)今市面上書法家多如牛毛，但作品能夠拿得出手，能讓人停留看一會(huì)兒的，似乎并不多。亞東酷愛書法，真草隸篆連同篆刻，洋洋都拿得出手，但更為出挑的，是他的草書，我猜測(cè)這也是他花費(fèi)功夫最多的的書體。亞東的草書，主要得力于懷素的小草千字文。懷素小草千字文，為懷素晚年之作，可謂人書俱老，境界達(dá)爐火純青。
    文嘉曾評(píng)論懷素小草：“此卷筆法謹(jǐn)密，字字用意，脫去狂怪怒張之習(xí)，而專趨于平淡古雅。”亞東的小草繼承了懷素小草特點(diǎn)，點(diǎn)畫分明，宛轉(zhuǎn)圓熟，筋骨內(nèi)含，意閑神定，平淡古雅，同時(shí)亞東在懷素基礎(chǔ)上，融入孫過庭《書譜》筆法，中側(cè)互用，方圓并舉，得東晉二王筆法之正脈，所以我們看到亞東書法里面有一股書卷氣。
    草書最能考驗(yàn)書家的才情。懷素小草雖字字獨(dú)立，但字?jǐn)嘁饴?lián)，亞東深得其味。同時(shí)，亞東仍在繼續(xù)探索，草書章法上的連綿不絕，也經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品當(dāng)中，我看王羲之十七帖、懷素自敘帖也給他不少啟發(fā)。除了草書，亞東喜歡寫大篆，早年學(xué)習(xí)篆刻，對(duì)大篆下過功夫。他的大篆，融入草書的流動(dòng)，融入現(xiàn)代書家對(duì)古代書體新的思考。
    亞東也擅長(zhǎng)篆刻，本集收錄他多方印章。朱亞東曾回憶自己學(xué)習(xí)篆刻：“我治印數(shù)百方，啟蒙老師是零散收集的齊白石、漢印印花資料以及1978年后出版的4毛錢一本的《吳昌碩篆刻選集》。”朱亞東篆刻集中了漢印渾樸端莊、吳昌碩遒勁凝煉、齊白石凌厲爽辣的特點(diǎn)。
    很羨慕亞東學(xué)書經(jīng)歷。亞東出生于1957年，生肖屬雞，自幼開始拜師臨池，練過書法童子功，這點(diǎn)很關(guān)鍵，書法史有個(gè)共性現(xiàn)象，能留得住名字的書法家，幾乎都是自幼學(xué)書的，所以書法童子功非常重要，成年后再動(dòng)筆墨，不易學(xué)好。亞東二十多歲即在上海書壇嶄露頭角：
    其一：1981年，亞東的書法、篆刻作品雙雙入選上海市職工書法比賽，并同時(shí)獲得一X等獎(jiǎng)。1984年獲上海市職工新春文藝年會(huì)書法、篆刻大賽優(yōu)等獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。那個(gè)時(shí)候書法評(píng)選，風(fēng)氣基本是清正的，還沒有被銅錢污染，亞東出道早，實(shí)力可見一斑。
    其二：在二十世紀(jì)八十年代中期，他被借調(diào)至上海電視臺(tái)，為電視連續(xù)劇布景寫字，各種書體，各類風(fēng)格需要展現(xiàn)，這非�？简�(yàn)人，也鍛煉人；沒有能耐，是不敢接受這項(xiàng)挑戰(zhàn)的。他的一位朋友曾撰文介紹朱亞東：“拍巴金作品《家春秋》電視連續(xù)劇時(shí)，劇中民國(guó)初年四川成都的街市宅院場(chǎng)景，所涉店招、匾額、楹聯(lián)、中堂，乃至當(dāng)鋪告示、藥店柜名、車站站牌、人力車夫號(hào)衣，各式字體，大可逾尺，小僅蠅頭，全部出自亞東一人之手�！�那個(gè)年代，中國(guó)還沒有“霧霾”，“空氣”比較清新，社會(huì)還未完全商業(yè)化，通訊方面沒有互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)，大家的關(guān)注點(diǎn)不多，電視連續(xù)劇是主要娛樂形式之一，亞東在上海電視臺(tái)電視劇組的經(jīng)歷，有效錘煉了掌控各種書體的功力。
    其三：在1988年，剛過而立之年的亞東，舉辦了個(gè)人首次書法展覽。我以為，這在亞東個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷中具有里程碑意義。在二十世紀(jì)八十年代，年齡在30歲左右有魄力有水準(zhǔn)敢舉辦個(gè)人書法展的還真不多。亞東做了精心的準(zhǔn)備，得到上海灘諸多書法名家老前輩指點(diǎn)與鼓勵(lì)，書法展取得圓滿成功。上海電視臺(tái)當(dāng)時(shí)拍攝了一段視頻，記錄了海派書法史的這段珍貴畫面。

五

    很欣賞亞東的執(zhí)著，即使在商海中的一段時(shí)間，他也沒有放下手中的毛筆。商業(yè)社會(huì)的考驗(yàn)，積累了他對(duì)社會(huì)的深度認(rèn)識(shí)，拓寬了他的視野，這是人生的高度；書法的探索，增進(jìn)了他對(duì)書法的理解，書法本質(zhì)上是考量書家對(duì)文化圖式的解讀，這是書法的寬度；隨著書法D 功力的積累，亞東的書法線條開始趨向老辣，這是書法的厚度。書法也可以理解為高度、寬度與厚度的綜合顯現(xiàn)吧，于是我們又看到了朱亞東的第二次個(gè)人書法展，在茂名北路毛P澤O東舊居；于是我們?cè)俅胃惺芘c祝愿到亞東第二本個(gè)人書法集的行將問世。
    朱亞東，一位非常值得尊敬的書壇探索與耕耘者。

是為序。

（2015.03.30）