如何判斷拓片的真?zhèn)魏蛢?yōu)劣

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如何判斷拓片的真?zhèn)魏蛢?yōu)劣

    【編者按】隨著收藏的最后一片“洼地”--- 拓片被廣泛關注，拓片收藏驟然升溫，大量的資本進入拓片交易市場，拓片價位節(jié)節(jié)攀升，拓片這種古老的收藏品種再度煥發(fā)出強勁的活力，一張拓片換一處四合院的歷史將再度重演。但伴隨著拓片市場的火爆，假冒偽劣也充斥市場。本中心【收藏大講堂】從即日起分別邀請在穎拓、平面拓、高浮雕拓、全形拓方面的代表人物，給大家分別講解相關鑒別知識，請大家及時關注。

　　【收藏大講堂—-拓片鑒別第一節(jié)】我們邀請享有盛譽的穎拓代表人物、本中心高級顧問崔雋川先生為大家講解相關鑒別知識。以下文字是根據(jù)崔雋川老師現(xiàn)場講解整理。

　　我本人主要從事穎拓的繪制，對穎拓了解一些。談不上精通，今天讓我來為大家講解穎拓，有點趕鴨子上架。我盡我所能給大家一起交流吧，不當之處還請在座的老師指正！

　　什么是穎拓呢？穎指筆尖（穎是古人對筆尖的別稱），穎拓就是用筆畫出來的拓片，也稱為“畫拓”，要求不露畫的痕跡，看著像拓的一樣。穎拓是筆拓的一種，響拓也是筆拓的一種，有關響拓，朋友們可下去查閱相關資料，這里不特別介紹了。

　　據(jù)我考證：穎拓源自于發(fā)軔于元代的中國畫種錦灰堆（又稱八破圖），古時所有錦灰堆作品中必畫拓片入畫，因錦灰堆主要描繪書房的破舊物件。權貴之家和書香門第均覺不登大雅之堂，一直受“冷遇”。到了清末，金石學熱，拓片收藏不斷升溫，很多人求之不得，金石學家從錦灰堆中得到啟發(fā)，開始畫拓片，穎拓就此錦灰堆中脫離出來，形成了中國獨有的藝術形式。這門藝術一面世，便高、大、上，受到當時眾多權貴、藏家和學者的熱捧，收藏者眾，一紙難求，市場價值極高！

　　我個人偏向于穎拓是畫，因為它源自于畫（錦灰堆）。但現(xiàn)實中，眾多業(yè)內(nèi)人士把它當做拓。我想把穎拓放在拓中也有其道理的。主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一，穎拓是修復古舊拓片的一種方法。二，對不宜觸摸的文物用傳拓方法不能進行的，可以對臨實物，用穎拓方法實現(xiàn)。三，對于流失海外的文物和遺失的文物，僅有照片和圖樣的，用穎拓對臨能再現(xiàn)其風貌。其中第二、第三是傳拓方法完成不了的。按這些方面來講，穎拓歸入拓的家族無可厚非。但它又是一種畫，把它當作畫來創(chuàng)作，作者可以不遵照原器物，用藝術的手法對“模特”（原器物）進行疊加和刪減或“憑空”想象，用自己的藝術感悟創(chuàng)作出不同形式的畫作。這是一種罕見的畫種，如果把穎拓當畫來對待，就市場而言，那價值就高了，雖然現(xiàn)在拓片收藏升溫，但想達到清末民初時期一張拓片換一處四合院還有待時日，拋開所拓器物的珍貴、稀缺性，現(xiàn)在當代名家名手的拓品超過十萬元的幾乎沒有。但看看當代的畫家，一幅作品上百萬、上千萬的還真不少。物以稀為貴，因為罕見、稀缺、加之創(chuàng)作難、耗時長、“產(chǎn)量”少，隨著收藏市場不斷升溫，所有藏家都在挖掘新的“寶藏”，穎拓（畫）很快在市場上會有強勁的表現(xiàn)，同時穎拓會反過來帶動拓片收藏的進一步升溫。綜上所述，我認為這樣解釋穎拓較為貼切：“穎拓是中國畫中罕見的畫種，也是傳拓藝術的一種特殊形式�！�

　　大家基本了解了穎拓，接下來我們講如何判定穎拓的真假和偽劣。

　　任何一門藝術，一旦市場有需求，就會出現(xiàn)假冒偽劣，穎拓也不例外。我先給大家講兩個我親身經(jīng)歷的事情，然后我們再深入探討這個問題。

　　作為一名穎拓畫家，我也購買穎拓作品，不僅為了收藏，更重要的是研究和學習別人，來提升自己。一次在網(wǎng)上碰到一個賣畫的，他向我展示幾張“穎拓”作品照片，看照片我認為比我畫的好的太多了。報價不高，我沒多想，就選了一幅我認為最好的作品，匯錢后請他盡快寄過來，然后每天都期盼能盡快收到作品，當收到作品那一刻，我十分激動，趕快打開。打開以后我傻眼了，這哪是穎拓啊，純粹的墨疙瘩堆砌且無生氣，別說像拓片了，與“拓”離的十萬八千里。十分氣惱，上當了，就聯(lián)系這個賣畫的，怎么拿修飾過的照片糊弄人，人家回話沒有做任何修飾，不信你可以自己拍一張看看，我當真拍了一張照片，真的是，無話可說，算學習了一把。這是我碰到“偽劣”穎拓的一例，作者不懂穎拓技法，憑空臆造畫法，弄出來這不倫不類的“穎拓”來。

　　還有一次，與一位書畫收藏的老友交流，他給我發(fā)幾張剛買的“穎拓”照片，繪制的是青銅器。我一看非常亮眼，光影效果和墨韻都好，而且“筆筆”細膩，隱藏的很好，看不出筆畫的痕跡。十分喜歡，就央求勻給我一張，老友爽快，很快寄給我一張，打開一看確實漂亮，但看第一眼的同時就感覺不對，馬上仔細觀察。原來是刻板拓印的，根本不是什么穎拓，完全是刻板后用拓包完成的，（注：這種方法現(xiàn)在全形拓中常用，但全形拓高手對此也嗤之以鼻，因為這種方法脫離了原器物，雖然造型準確、形式精美，但與原器物兩張皮，失去了全形拓的意義）。這是典型的假冒穎拓，賣家很精明，抓住買家不懂穎拓，或者弄不清穎拓和全形拓區(qū)別，高價兜售。

     通過這兩件事情，我總結兩條：

     一， 穎拓不能看照片，必須看原作，辨別穎拓的優(yōu)劣和真假，僅從照片很難判斷。

     二， 越精美的作品越要仔細，穎拓畢竟是筆畫出來的，仔細觀察，與拓包拓出來的還是有區(qū)別的。就如男扮女裝的反串藝術，縱然再相像，你仔細觀察還是能從語音、喉結、手指、膚色等處看出問題來，千萬不要因為“精美”過度打了眼。

　　接下來我們詳細說一些穎拓的造假手段和辨別方法

　　一,直接印刷，現(xiàn)在印刷技術十分先進，在宣紙上印制已是十分簡單的技術。只要仔細觀察，還是能輕松辨別的。第一，手感，無論哪種印刷品，表面凸凹感都是一致的，有的根本就沒有，真跡有很強的凸凹感，且高低不同。第二，看背面，印刷品一般都不透墨，穎拓因為是繪制的，作者不可能在用筆時用力均勻，肯定有透墨的地方，尤其是輪廓線透墨非常清晰（這一點極其重要，無論鑒別哪種造假方法，這都是重要的參考依據(jù)，下文不在一一詳解了）。

　　二，直接拓印，刻板拓印或沿輪廓用拓包拓印。這種方法也很好鑒別，除上述提到的看背面之外，還有一種方法幫助鑒別，就是看筆觸，畢竟穎拓是畫出來的，再好的穎拓畫家，不可能能筆筆藏鋒，肯定有露鋒的地方，而拓包是沒有筆觸的。

　　三，半印刷半手工繪制或半拓印半手工繪制。這種方法稍微有點難辨別，你從背后看可能也有透墨和若隱若現(xiàn)的輪廓線，穎拓用筆著墨很難與印刷出來或者拓包拓印出來的墨色一致，做到天衣無縫的混合很難，主要看精細程度，穎拓是用筆畫出來的，其精細程度與拓包和印刷相比，還是有點的“粗制”的，沒有印刷和拓包出來的“精細”和規(guī)律。印刷是整個面全部一致的精細，拓印會因拓包大小的不同，小區(qū)域、小面積的精細一致，但拓包再小，也沒有筆尖小，它的“局部面積”又會比筆尖出來的大，所以他們混在一起是很難做到天衣無縫的。這點看似很難，你觀察的多了也就變的簡單了。

　　四，要多熟悉畫家的作品，穎拓入門技法基本是一樣的，但畫家在長期的作畫中，各自又有自己心得和體悟，進而形成了各自不同的藝術風貌。自己獨特之處是秘不示人的，他人極難模仿。

　　穎拓的造假手段和鑒別方法很多，這里主要就講這幾點，時間關系，其它就不一一列舉了！

　　接下來我們講穎拓的優(yōu)劣。

　　談到優(yōu)劣，這是個很大的概念，各人理解不同，見解也不同，就其風貌來說，有的作者偏重金石感覺、有的偏重于“創(chuàng)意”、有的偏重于溫潤細膩、有的偏重于氣象......很難用一個標準衡量。我想我們還是從技法上來講，大家更容易理解一些。

　　郭沫若稱穎拓為“別開生面之奇畫也”，我派生一下這句話，古今中外的繪畫都注重線，中國畫更注重線條，而穎拓恰恰“無線”，要與拓相像，我想這就是穎拓的神奇之處，從這一點來看，穎拓第一要求不能露線，這是最基本的要求。

　　第二要求就是不能露出筆觸。穎拓要求不露線，也不能露筆觸，否則就明顯看出來是畫出來的，不像“拓”了，也就失去了穎拓的意義了。

　　從傳拓上來分析穎拓，我們把傳拓看作母體，穎拓是子體。傳拓要用布做的拓包著墨，拓（撲打）在緊緊覆蓋器物的紙上。因為布有天然的紋理，本身就有微妙的凸凹，所以呈現(xiàn)在紙上自然黑白相間。穎拓所有技法都圍繞這一要求進行，就是“墨要透氣”，忌出現(xiàn)大小不等的墨團，也就是我們常說的死墨疙瘩（注：某些風化剝落效果出現(xiàn)的墨塊與此不同）。更不能墨團堆砌。但很多人解決了這個問題后發(fā)現(xiàn)沒有生氣，就是我們常說的沒有“墨韻”，有呆板、僵硬之感，這就是我們常說的“死氣”、“燥氣”。古今畫穎拓的不少，懂此理的不多，所以穎拓第三要求墨要透氣，有墨韻、沒有燥氣。

　　達到以上三點要求，我覺得就是一幅“及格”的穎拓了。到這一步就很不容易了，至于達到如黃賓虹所言“穎拓猶畫，亦應以畫中有詩，詩中有畫的傳統(tǒng)美學觀念審視之”這般有情懷的境界，就看作者的造化了。

　　今天該講的我已經(jīng)基本講完，最后說明一下：今天給大家的講解，幾乎全用大白話，很少引用專業(yè)術語，目的是為了讓各位簡單明了的理解，能聽的明白。但也有用詞不當，臆造術語，請大家理解，謝謝大家！

附：崔雋川簡介：

　　崔雋川：穎拓畫家、青年學者、詞作家、本中心高級顧問。

　　代表事件和代表作品：2014年8月，在日本投降紀念日前夕，我國首次發(fā)起向日追討被日本掠走的我國流失海外第一國寶《唐鴻臚井刻石》。因國內(nèi)沒有拓片，為配合追討這件國寶，崔雋川對臨照片，用穎拓再現(xiàn)這件流失海外106年之久的國寶風貌。對外發(fā)布后，引起了國內(nèi)外學者、專家和愛國人士的強烈關注，近四十多個近現(xiàn)代受日本侵略和傷害過的國家的專家、學者在此作品上簽名，支持中國對日追討這件國寶。同時引起媒體的強烈關注，中央電視臺及近千家媒體給予報道。此作現(xiàn)存唐鴻臚井刻石博物館，被列為館藏一級珍品。

　　學術專著：出版有《穎拓技法》教學視頻等。

                                                 桐鄉(xiāng)市鳳鳴民間歷史研究中心

緣由心起

請求下篇啊，受教了