如何判斷拓片的真?zhèn)魏蛢?yōu)劣

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如何判斷拓片的真?zhèn)魏蛢?yōu)劣

    【編者按】隨著收藏的最后一片“洼地”--- 拓片被廣泛關(guān)注，拓片收藏驟然升溫，大量的資本進(jìn)入拓片交易市場(chǎng)，拓片價(jià)位節(jié)節(jié)攀升，拓片這種古老的收藏品種再度煥發(fā)出強(qiáng)勁的活力，一張拓片換一處四合院的歷史將再度重演。但伴隨著拓片市場(chǎng)的火爆，假冒偽劣也充斥市場(chǎng)。本中心【收藏大講堂】從即日起分別邀請(qǐng)?jiān)诜f拓、平面拓、高浮雕拓、全形拓方面的代表人物，給大家分別講解相關(guān)鑒別知識(shí)，請(qǐng)大家及時(shí)關(guān)注。

　　【收藏大講堂—-拓片鑒別第一節(jié)】我們邀請(qǐng)享有盛譽(yù)的穎拓代表人物、本中心高級(jí)顧問崔雋川先生為大家講解相關(guān)鑒別知識(shí)。以下文字是根據(jù)崔雋川老師現(xiàn)場(chǎng)講解整理。

　　我本人主要從事穎拓的繪制，對(duì)穎拓了解一些。談不上精通，今天讓我來為大家講解穎拓，有點(diǎn)趕鴨子上架。我盡我所能給大家一起交流吧，不當(dāng)之處還請(qǐng)?jiān)谧�的老師指正�?br />
　　什么是穎拓呢？穎指筆尖（穎是古人對(duì)筆尖的別稱），穎拓就是用筆畫出來的拓片，也稱為“畫拓”，要求不露畫的痕跡，看著像拓的一樣。穎拓是筆拓的一種，響拓也是筆拓的一種，有關(guān)響拓，朋友們可下去查閱相關(guān)資料，這里不特別介紹了。

　　據(jù)我考證：穎拓源自于發(fā)軔于元代的中國(guó)畫種錦灰堆（又稱八破圖），古時(shí)所有錦灰堆作品中必畫拓片入畫，因錦灰堆主要描繪書房的破舊物件。權(quán)貴之家和書香門第均覺不登大雅之堂，一直受“冷遇”。到了清末，金石學(xué)熱，拓片收藏不斷升溫，很多人求之不得，金石學(xué)家從錦灰堆中得到啟發(fā)，開始畫拓片，穎拓就此錦灰堆中脫離出來，形成了中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)形式。這門藝術(shù)一面世，便高、大、上，受到當(dāng)時(shí)眾多權(quán)貴、藏家和學(xué)者的熱捧，收藏者眾，一紙難求，市場(chǎng)價(jià)值極高！

　　我個(gè)人偏向于穎拓是畫，因?yàn)樗�源自于畫（錦灰堆）。但現(xiàn)實(shí)中，眾多業(yè)內(nèi)人士把它當(dāng)做拓。我想把穎拓放在拓中也有其道理的。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一，穎拓是修復(fù)古舊拓片的一種方法。二，對(duì)不宜觸摸的文物用傳拓方法不能進(jìn)行的，可以對(duì)臨實(shí)物，用穎拓方法實(shí)現(xiàn)。三，對(duì)于流失海外的文物和遺失的文物，僅有照片和圖樣的，用穎拓對(duì)臨能再現(xiàn)其風(fēng)貌。其中第二、第三是傳拓方法完成不了的。按這些方面來講，穎拓歸入拓的家族無可厚非。但它又是一種畫，把它當(dāng)作畫來創(chuàng)作，作者可以不遵照原器物，用藝術(shù)的手法對(duì)“模特”（原器物）進(jìn)行疊加和刪減或“憑空”想象，用自己的藝術(shù)感悟創(chuàng)作出不同形式的畫作。這是一種罕見的畫種，如果把穎拓當(dāng)畫來對(duì)待，就市場(chǎng)而言，那價(jià)值就高了，雖然現(xiàn)在拓片收藏升溫，但想達(dá)到清末民初時(shí)期一張拓片換一處四合院還有待時(shí)日，拋開所拓器物的珍貴、稀缺性，現(xiàn)在當(dāng)代名家名手的拓品超過十萬元的幾乎沒有。但看看當(dāng)代的畫家，一幅作品上百萬、上千萬的還真不少。物以稀為貴，因?yàn)楹币�、稀缺、加之�?chuàng)作難、耗時(shí)長(zhǎng)、“產(chǎn)量”少，隨著收藏市場(chǎng)不斷升溫，所有藏家都在挖掘新的“寶藏”，穎拓（畫）很快在市場(chǎng)上會(huì)有強(qiáng)勁的表現(xiàn)，同時(shí)穎拓會(huì)反過來帶動(dòng)拓片收藏的進(jìn)一步升溫。綜上所述，我認(rèn)為這樣解釋穎拓較為貼切：“穎拓是中國(guó)畫中罕見的畫種，也是傳拓藝術(shù)的一種特殊形式�！�

　　大家基本了解了穎拓，接下來我們講如何判定穎拓的真假和偽劣。

　　任何一門藝術(shù)，一旦市場(chǎng)有需求，就會(huì)出現(xiàn)假冒偽劣，穎拓也不例外。我先給大家講兩個(gè)我親身經(jīng)歷的事情，然后我們?cè)偕钊胩接戇@個(gè)問題。

　　作為一名穎拓畫家，我也購(gòu)買穎拓作品，不僅為了收藏，更重要的是研究和學(xué)習(xí)別人，來提升自己。一次在網(wǎng)上碰到一個(gè)賣畫的，他向我展示幾張“穎拓”作品照片，看照片我認(rèn)為比我畫的好的太多了。報(bào)價(jià)不高，我沒多想，就選了一幅我認(rèn)為最好的作品，匯錢后請(qǐng)他盡快寄過來，然后每天都期盼能盡快收到作品，當(dāng)收到作品那一刻，我十分激動(dòng)，趕快打開。打開以后我傻眼了，這哪是穎拓啊，純粹的墨疙瘩堆砌且無生氣，別說像拓片了，與“拓”離的十萬八千里。十分氣惱，上當(dāng)了，就聯(lián)系這個(gè)賣畫的，怎么拿修飾過的照片糊弄人，人家回話沒有做任何修飾，不信你可以自己拍一張看看，我當(dāng)真拍了一張照片，真的是，無話可說，算學(xué)習(xí)了一把。這是我碰到“偽劣”穎拓的一例，作者不懂穎拓技法，憑空臆造畫法，弄出來這不倫不類的“穎拓”來。

　　還有一次，與一位書畫收藏的老友交流，他給我發(fā)幾張剛買的“穎拓”照片，繪制的是青銅器。我一看非常亮眼，光影效果和墨韻都好，而且“筆筆”細(xì)膩，隱藏的很好，看不出筆畫的痕跡。十分喜歡，就央求勻給我一張，老友爽快，很快寄給我一張，打開一看確實(shí)漂亮，但看第一眼的同時(shí)就感覺不對(duì)，馬上仔細(xì)觀察。原來是刻板拓印的，根本不是什么穎拓，完全是刻板后用拓包完成的，（注：這種方法現(xiàn)在全形拓中常用，但全形拓高手對(duì)此也嗤之以鼻，因?yàn)檫@種方法脫離了原器物，雖然造型準(zhǔn)確、形式精美，但與原器物兩張皮，失去了全形拓的意義）。這是典型的假冒穎拓，賣家很精明，抓住買家不懂穎拓，或者弄不清穎拓和全形拓區(qū)別，高價(jià)兜售。

     通過這兩件事情，我總結(jié)兩條：

     一， 穎拓不能看照片，必須看原作，辨別穎拓的優(yōu)劣和真假，僅從照片很難判斷。

     二， 越精美的作品越要仔細(xì)，穎拓畢竟是筆畫出來的，仔細(xì)觀察，與拓包拓出來的還是有區(qū)別的。就如男扮女裝的反串藝術(shù)，縱然再相像，你仔細(xì)觀察還是能從語音、喉結(jié)、手指、膚色等處看出問題來，千萬不要因?yàn)椤熬�美”過度打了眼。

　　接下來我們?cè)敿?xì)說一些穎拓的造假手段和辨別方法

　　一,直接印刷，現(xiàn)在印刷技術(shù)十分先進(jìn)，在宣紙上印制已是十分簡(jiǎn)單的技術(shù)。只要仔細(xì)觀察，還是能輕松辨別的。第一，手感，無論哪種印刷品，表面凸凹感都是一致的，有的根本就沒有，真跡有很強(qiáng)的凸凹感，且高低不同。第二，看背面，印刷品一般都不透墨，穎拓因?yàn)槭抢L制的，作者不可能在用筆時(shí)用力均勻，肯定有透墨的地方，尤其是輪廓線透墨非常清晰（這一點(diǎn)極其重要，無論鑒別哪種造假方法，這都是重要的參考依據(jù)，下文不在一一詳解了）。

　　二，直接拓印，刻板拓印或沿輪廓用拓包拓印。這種方法也很好鑒別，除上述提到的看背面之外，還有一種方法幫助鑒別，就是看筆觸，畢竟穎拓是畫出來的，再好的穎拓畫家，不可能能筆筆藏鋒，肯定有露鋒的地方，而拓包是沒有筆觸的。

　　三，半印刷半手工繪制或半拓印半手工繪制。這種方法稍微有點(diǎn)難辨別，你從背后看可能也有透墨和若隱若現(xiàn)的輪廓線，穎拓用筆著墨很難與印刷出來或者拓包拓印出來的墨色一致，做到天衣無縫的混合很難，主要看精細(xì)程度，穎拓是用筆畫出來的，其精細(xì)程度與拓包和印刷相比，還是有點(diǎn)的“粗制”的，沒有印刷和拓包出來的“精細(xì)”和規(guī)律。印刷是整個(gè)面全部一致的精細(xì)，拓印會(huì)因拓包大小的不同，小區(qū)域、小面積的精細(xì)一致，但拓包再小，也沒有筆尖小，它的“局部面積”又會(huì)比筆尖出來的大，所以他們混在一起是很難做到天衣無縫的。這點(diǎn)看似很難，你觀察的多了也就變的簡(jiǎn)單了。

　　四，要多熟悉畫家的作品，穎拓入門技法基本是一樣的，但畫家在長(zhǎng)期的作畫中，各自又有自己心得和體悟，進(jìn)而形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)貌。自己獨(dú)特之處是秘不示人的，他人極難模仿。

　　穎拓的造假手段和鑒別方法很多，這里主要就講這幾點(diǎn)，時(shí)間關(guān)系，其它就不一一列舉了！

　　接下來我們講穎拓的優(yōu)劣。

　　談到優(yōu)劣，這是個(gè)很大的概念，各人理解不同，見解也不同，就其風(fēng)貌來說，有的作者偏重金石感覺、有的偏重于“創(chuàng)意”、有的偏重于溫潤(rùn)細(xì)膩、有的偏重于氣象......很難用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量。我想我們還是從技法上來講，大家更容易理解一些。

　　郭沫若稱穎拓為“別開生面之奇畫也”，我派生一下這句話，古今中外的繪畫都注重線，中國(guó)畫更注重線條，而穎拓恰恰“無線”，要與拓相像，我想這就是穎拓的神奇之處，從這一點(diǎn)來看，穎拓第一要求不能露線，這是最基本的要求。

　　第二要求就是不能露出筆觸。穎拓要求不露線，也不能露筆觸，否則就明顯看出來是畫出來的，不像“拓”了，也就失去了穎拓的意義了。

　　從傳拓上來分析穎拓，我們把傳拓看作母體，穎拓是子體。傳拓要用布做的拓包著墨，拓（撲打）在緊緊覆蓋器物的紙上。因?yàn)椴加刑烊坏募y理，本身就有微妙的凸凹，所以呈現(xiàn)在紙上自然黑白相間。穎拓所有技法都圍繞這一要求進(jìn)行，就是“墨要透氣”，忌出現(xiàn)大小不等的墨團(tuán)，也就是我們常說的死墨疙瘩（注：某些風(fēng)化剝落效果出現(xiàn)的墨塊與此不同）。更不能墨團(tuán)堆砌。但很多人解決了這個(gè)問題后發(fā)現(xiàn)沒有生氣，就是我們常說的沒有“墨韻”，有呆板、僵硬之感，這就是我們常說的“死氣”、“燥氣”。古今畫穎拓的不少，懂此理的不多，所以穎拓第三要求墨要透氣，有墨韻、沒有燥氣。

　　達(dá)到以上三點(diǎn)要求，我覺得就是一幅“及格”的穎拓了。到這一步就很不容易了，至于達(dá)到如黃賓虹所言“穎拓猶畫，亦應(yīng)以畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫的傳統(tǒng)美學(xué)觀念審視之”這般有情懷的境界，就看作者的造化了。

　　今天該講的我已經(jīng)基本講完，最后說明一下：今天給大家的講解，幾乎全用大白話，很少引用專業(yè)術(shù)語，目的是為了讓各位簡(jiǎn)單明了的理解，能聽的明白。但也有用詞不當(dāng)，臆造術(shù)語，請(qǐng)大家理解，謝謝大家！

附：崔雋川簡(jiǎn)介：

　　崔雋川：穎拓畫家、青年學(xué)者、詞作家、本中心高級(jí)顧問。

　　代表事件和代表作品：2014年8月，在日本投降紀(jì)念日前夕，我國(guó)首次發(fā)起向日追討被日本掠走的我國(guó)流失海外第一國(guó)寶《唐鴻臚井刻石》。因國(guó)內(nèi)沒有拓片，為配合追討這件國(guó)寶，崔雋川對(duì)臨照片，用穎拓再現(xiàn)這件流失海外106年之久的國(guó)寶風(fēng)貌。對(duì)外發(fā)布后，引起了國(guó)內(nèi)外學(xué)者、專家和愛國(guó)人士的強(qiáng)烈關(guān)注，近四十多個(gè)近現(xiàn)代受日本侵略和傷害過的國(guó)家的專家、學(xué)者在此作品上簽名，支持中國(guó)對(duì)日追討這件國(guó)寶。同時(shí)引起媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，中央電視臺(tái)及近千家媒體給予報(bào)道。此作現(xiàn)存唐鴻臚井刻石博物館，被列為館藏一級(jí)珍品。

　　學(xué)術(shù)專著：出版有《穎拓技法》教學(xué)視頻等。

                                                 桐鄉(xiāng)市鳳鳴民間歷史研究中心

緣由心起

請(qǐng)求下篇啊，受教了