桐城人姚石倩---最早為齊白石捉刀治印者

采桑子

　　齊白石(1864—1957)是中國二十世紀(jì)里最偉大的藝術(shù)家之一，以繪畫和篆刻為其藝術(shù)兩翼，取得了獨(dú)創(chuàng)性的成就，成為中國藝術(shù)史上的又一座豐碑。
　　單論齊白石的篆刻藝術(shù)，大氣磅礴，處驚不亂，百看不厭，可謂熔千年歷史為一爐，開宗立派成大家，已為后世所敬仰。而中國歷史上諸多藝術(shù)大家為世所累，請人捉刀代筆的現(xiàn)象早已不是什么秘密，齊白石亦未能免俗。問題有二：一、齊白石請人捉刀治印之事，在大師去世后的數(shù)十年間竟未見相關(guān)的文章披露，甚覺蹊蹺；二、誰又能夠替大師捉刀治��？
! b  u) E3 i9 Q1 l　　若要回答第二個(gè)問題，想必是要附有三個(gè)條件：1.捉刀者必須具備深厚的藝術(shù)功力；2.嫻熟于齊派篆刻的技法；3.與齊白石有著極為親密的關(guān)系。筆者據(jù)目前所掌握的史料，可以確認(rèn)有三位篆刻名家曾經(jīng)在不同時(shí)期為齊白石捉刀治印。他們是姚石倩、羅祥芷和劉冰庵先生，皆為齊白石的高足。

——編者

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最早為齊白石捉刀治印者：姚石倩

$ d1 z9 Y: o; O　　1932年9月19日，齊白石致姚石倩的信中寫道：“近今四川又來一學(xué)篆刻者羅祥芷，自言十二歲時(shí)即學(xué)篆刻，用工廿余年，未得門徑，此人甚肯用心，又是一刻印家。吾之三千門客，弟外伊亦可為吾替人。人之心性不能知，但只知其聰明也。吾與蜀人之有緣深矣�！�
: E9 B$ y# W: E$ `( N　　據(jù)此信中“弟外伊亦可為吾替人”可知，在1932年以前，姚石倩曾經(jīng)為他的老師齊白石捉刀代筆，這一點(diǎn)應(yīng)該是確認(rèn)的。
　　姚石倩(1879—1962)安徽桐城人，四川書畫篆刻家，齊白石弟子。曾任國民黨第二十八軍秘書、北川縣知事。著有印譜《渴齋印草》。1953年被聘入四川文史館。
6 e4 D( N8 m8 Q% x' P齊白石為姚石倩印譜《渴齋印草》序文曰：“刻印一事，隱僻者自能工。聊以自娛，不求稱譽(yù)……門人姚石倩前丁巳年(1917)始從予游，庚午(1930)重來京華。見其所刻印，古今融化冶為一爐，刪除一切窠臼�！�
　　據(jù)此可知，姚石倩最早從游齊白石的時(shí)間是1917年，時(shí)年38歲。此時(shí)的齊白石為躲避家鄉(xiāng)兵匪之亂來北京，住前門外郭葆生家，后因張勛復(fù)辟又隨郭葆生逃往天津租界躲避，再回北京后住法源寺，于年底返回湘潭。在當(dāng)時(shí)，齊白石雖然在琉璃廠的“南紙店”掛了潤格，但是生意極為清淡，畫根本沒人要，印也就勉強(qiáng)糊口，以齊白石這樣勤奮工作的人，完全沒有必要請人捉刀。況且，姚石倩此時(shí)剛剛從游齊白石，對于齊氏風(fēng)格和技法也未必能夠迅速領(lǐng)悟，想幫忙，怕也幫不上。
+ B$ }3 T& a" K6 G! O' ^　　齊白石作品走紅市場，有個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就是1922年。此前，齊白石混跡北京以賣畫刻章謀生�？逃〉纳�意夠勉強(qiáng)謀生，但他的繪畫幾乎無人問津。命運(yùn)的轉(zhuǎn)折在是年春天，好友陳師曾攜帶齊白石的繪畫作品參加了在日本舉行的《中日聯(lián)合繪畫展》，一炮走紅，從此“墻內(nèi)開花墻外香”，逐漸奠定了他的藝術(shù)大師地位。
) k2 F  Z. r8 s6 W7 |  z　　隨著齊白石的名氣越來越大，賣畫的生意越來越紅火，特別是其繪畫作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其刻印的潤格，而且，刻印比繪畫更加吃力費(fèi)時(shí)，于是一門心思要賺錢的齊白石有意在門內(nèi)弟子間挑選篆刻優(yōu)秀者為其捉刀治印，用以滿足各色客戶之需。
+ }; Y' ?. A8 K8 [! Z/ M　　姚石倩“庚午重來京華”，是指1930年，他已經(jīng)是51歲，“其所刻印，古今熔化冶為一爐，刪除一切窠臼”，完全有能力并且正是齊白石需要他出力的時(shí)候，所以，姚石倩為齊白石捉刀治印的時(shí)間當(dāng)在“重來京華”的期間。從齊白石與姚石倩交往的信件判斷，這段時(shí)間也不會(huì)太長。
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　　姚石倩（1877-1962），近代篆刻家。名孔宜，字石泉，又字石倩、石青，號渴齋。安徽桐城人。工篆刻。1917年在北平師從齊白石學(xué)習(xí)書法、篆刻。1920年輯自刻印成《渴齋印存》。齊白石與姚石倩的交往可始于1917年，最后一次見面1957年。兩人的交往過程，可從互致信函互贈(zèng)畫作中，展示給我們一個(gè)交往時(shí)間： 門人姚石倩丁巳（1917年）始從予游。（1933年5月白石老人在《姚石倩印集》序言中自稱） 1919年7月1日，白石老人與姚石倩游春雪樓，作《南湖莊屋圖》。（齊白石《己未日記》第17頁，北京畫院藏。） 1919年7月29日，白石老人作“次韻石倩見贈(zèng)歌”詩，贈(zèng)姚石倩。齊白石《己未日記》第21頁，北京畫院藏） 1920年6月15日，白石老人得“石倩書�！保�齊白石《庚申日記度雜作》第12頁，北京畫院藏） 1929年4月3日，通過胡南湖的聯(lián)系，白石老人看到了弟子的書信，興奮之余，立刻修書一封。（齊白石《與姚石倩書》第二封，北京畫院藏。） 1929年陰歷十二月，齊白石在給姚石倩的信中寫道“秋九月望后，收到吾賢五月六日之函，深悉，一絕思懷風(fēng)雅。別來十年，未通一字，余亦常欲通問，亦不知吾賢居址也。吾賢篆刻已大成矣，何聰明如此，欲起余耶�！保�齊白石《與姚石倩書》）第三封，北京畫院藏。） 1930年7月9日的回信中贊曰“畫筆淡雅，心細(xì)入發(fā)，吾賢別未十年，忽有如此本事，是從何處拾取得來，不勝感佩而且畏耳�！彪S同這封信一同寄往四川的還有齊白石老人《己巳潤例》，從這以后門人姚石倩成為齊白石與四川友人聯(lián)系的中間人。（北京畫院藏，手稿類211） 1950年7月30日致姚石倩的信中，白石老人寫到“昨日由冠英兄手得吾賢所臨青藤老人畫一幅，不料青藤后又有石倩老人。”
: M& K' P6 U$ U  n　　1957年，姚石倩應(yīng)邀赴京參加會(huì)議。會(huì)議結(jié)束后，八十歲的姚老來到了恩師家，彈指一揮間，師生四十年，二人不僅感慨歲月滄桑，合影留念后白石老人翻撿舊稿《松鷹圖》贈(zèng)姚石倩作為紀(jì)念，白石老人以顫抖的手在畫面左側(cè)題到：“石倩弟由北京回成都送別。九十五歲白石�！贝藶閮晌焕先俗詈笠淮我娒�。 《白菜烏鴉圖》 此圖正中繪一怪石，拖筆烘染，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，石上著一黑烏鴉，右顧，做鳴叫狀。石下點(diǎn)綴白菜二棵，白石老人抓住白菜肥大、嫩白、脆綠的特點(diǎn)入畫，新鮮活潑，生機(jī)盎然。整幅畫作構(gòu)圖嚴(yán)密，疏而不漏，設(shè)色清雅，詩畫交融，情意俱佳。
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9 w+ t9 Z4 v; c# \& N# G　　《芋葉墨蝦圖》 圖中畫四片芋葉，三只小蝦游戲其間。芋葉均水墨寫出，先以淡墨寫出輪廓，再用濃墨勾出葉脈，生動(dòng)逼真。芋莖則一筆寫出，墨色濃淡相間，富于變化。白石老人畫蝦可說是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透，以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪，剛?cè)岵��?jì)、凝練傳神。行書題款 “安得太平吾健在，芋魁煨熟樂平分。” 此畫題材平凡，但詩文高妙，畫龍點(diǎn)睛，表達(dá)了白石老人寧靜淡泊的人生態(tài)度。
8 k2 F1 q! }: G　　《紫藤圖》 齊白石畫葫蘆、葡萄、紫藤、牽�；ǘ寄茏龅叫紊窦�?zhèn)�，妙�(yuàn)Z自然。此圖其藤若游龍，莖似草書，回旋疾轉(zhuǎn)，連絲不斷，在疏朗的幾枝藤葉中點(diǎn)綴有數(shù)串藤花，色彩繽紛，嫵媚嫣潤，透微明麗。
　　《雁來紅小雞圖》 雁來紅又名老少年，是傳統(tǒng)花卉題材。此本立枝挺拔，設(shè)色絢麗而富于深淺層次變化。下有兩小雞做啄食狀，一動(dòng)一靜，一紅一黑，相互襯托，生機(jī)盎然。 著錄：《丹青鑄史——望山堂書畫錄》第26頁，中華書局，2011年。

采桑子

戊戍春三月，九二翁姚石倩寫意

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采桑子

姚石倩書畫《煮茗圖》

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微斯人

誰能幫忙查下姚石倩先生是哪族的？{:1_1:}